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维奥莱特有份参演的《悲惨世界》一共得到了八项提名，包括最佳影片、最佳男主角、最佳女配角、最佳原创歌曲、最佳美术指导等等, 《复仇者联盟》则拿了一个最佳视觉效果, 做为又一次被外国记者协会刻意忽略的“失意者”，维奥莱特连周日晚的颁奖典礼都没有参加。 从那一次维奥莱特疑似卷入贿选丑闻、却最终干掉那届的金球影后纳塔莉.波特曼夺得奥斯卡之后，她和金球的关系就有些不尴不尬。 金球奖的剧情类和音喜类最佳男主角分别给了《林肯》的丹尼尔.戴-刘易斯以及《悲惨世界》的休.杰克曼, 最佳女主角则是《猎杀本拉登》的杰西卡.查斯坦和《乌云背后的幸福线》的詹妮弗.劳伦斯，最佳男配角毫无疑问是《被解放的姜戈》的克里斯托弗.瓦尔兹，尽管有一些不和谐的声音认为他的表演比起此前获得奥斯卡的《无耻混蛋》并没有突破，但评委们就是爱他。 最佳女配角被《悲惨世界》的安妮.海瑟薇最终收入囊中。 诚实地说，虽然一些熟悉音乐剧的戏迷对她的表演不买账, 认为安妮.海瑟薇的唱功和音乐剧或者说同片的维奥莱特.哈蒙德相比差距明显, 但不熟悉的观众群就觉得还不错, 毕竟各种媒体上通篇的公关稿都把这位女演员的勤奋苦练描写得天花乱坠。 幸运的是，即使安妮.海瑟薇的唱功问题有待商榷, 然而她并不是这部影片中被大部分人口诛笔伐的最大败笔所在。 亲爱的安妮，请感谢无私奉献的罗素.克劳吧, 这位男演员的糟糕表现为他吸引了绝大多数炮火的轰炸。 “iive-singing本来是很值得期待的拍摄手法, 但这一切都被克劳毁了, 他不该出现在这部电影中。” “我个人的喜爱程度排名：维奥≈休叔＞安妮＞雀斑＞大眼＞＞＞＞＞＞＞＞＞＞＞＞克劳。” “看完电影的总结是, 你真的没法按照音乐剧的标准来要求好莱坞演员当然休.杰克曼和维奥莱特.哈蒙德不在此列，有幸看过后者在studio54演出的《歌厅》，非常专业并且充满激情安妮卖惨太过, 无论戏里戏外都让我有种用力过猛的感觉，而她对于奥斯卡的野心也昭然若揭。” “特写和手持摄影赋予了这个经典新的体验，观众与演员的距离更近，情绪也更加饱满和浓烈，它弥补了演员在演唱感染力的缺陷，安妮的i dreamed a dream与维奥莱特的on my own 非常戳泪点，这两位女演员表现精彩极了。” “精彩绝伦，音乐剧和电影的完美融合，每段都可以单拿出来当mv，史诗、粗暴、滂沱、庄严、并不时引爆哭点，片头的阴暗和结尾的荣光相应成诗，157分钟稍纵即逝一点也不沉闷。虽然安妮为了这部片剪掉长发，减重25磅，哭了个惊天地泣鬼神，但个人还是不喜欢她她的获奖感言真的是太长了。” 《悲惨世界》的影评基本分为三类，第一类是对于这种音乐剧改编电影、全程靠唱的形式无感的少数普通观众，整个观影体验不太美妙；第二类是音乐剧的戏迷，这一部分人和黑粉通常是踩安妮的主力军；还有一类就是能够欣赏电影、具有一定审美水准的影迷了，他们大部分为演员们的演唱给出了好评。 “噢我的老天爷，难道我在金球奖上感谢太多人也有错吗？” 金球奖结束后的次日上午，安妮.海瑟薇烦躁地将一份《纽约时报》啪的一下丢在了一旁。 当奥斯卡的提名名单公布后，她这种烦躁的情绪与日俱增。 只要一想到无论是自己还是制片方的团队为她公关学院评委走进附近的电影院去看这部电影时，维奥莱特.哈蒙德的表演也同样有可能会进入他们的视线，安妮就止不住的一阵心烦意乱。 见鬼的！她都有了一个小金人了，为什么还要跟我来争这一个？ 可百老汇和那些该死的评论家就是见鬼的喜欢她！ 他们甚至夸张地把维奥莱特.哈蒙德和凭借《歌厅》奥斯卡封后的丽莎.明奈利相提并论这完全是在盲目地疯狂吹捧，就像是将去年这个时候那些人对着《龙纹身的女孩》一片唱衰的情景颠倒过来那样！影评人真是这个世界上最没有底线和尊严的职业了！ 更让安妮无法释怀的是，维奥莱特只在纽约首映时露过一次脸，片方却依然打算让他加入最佳女配角部门的角逐，甚至收获了纽约影评人和洛杉矶影评人的最佳，直接导致安妮的四大影评人奖项挂零。 “我不能坐以待毙……”安妮喃喃自语，“我才是那个奥斯卡赢家。” 她的公关很冷静地告诉她：“放心，奥斯卡还没有疯到刚给过影后才两年又让她赢，这一次的提名有很大程度是为了补偿去年被学院漠视的《龙纹身的女孩》。她虽然拿了四大影评人之二，你却刷了一对小影评人奖项和最重要的演员工会奖，只要再拿一个英奥，今年的奥斯卡基本上就十拿九稳了。而且，维奥莱特.哈蒙德的狂热影迷数量太过庞大，战斗力也强悍惊人，想要对她下手的话，首先得有彻底开战的决心。” “但她有导演工会！”安妮仍然不能平静，“而且英国人一向爱她！”在剧组里就是这样！ “不可能，去年她就连英奥提名都没有，她的大本营在纽约，或者说，在百老汇。” 安妮沉默了几秒，听到她的公关继续说：“虽然说我们没办法直接对她做点什么，但可以炒一炒韦恩斯坦的那位小公主，让她们的厮杀提前吹响号角。” “你是说？” “即使只是为了争一口闲气，韦恩斯坦也会尽力为劳伦斯争取今年的影后，《乌云背后的幸福线》成片质量一般，但劳伦斯的表演直接碾压了原本的灵魂人物也就是男主人公，尤其动人。以及她那一年的《冬天的骨头》还有补偿票加成，再加上韦恩斯坦的保驾护航，所以今年虽然还没到最后一刻，其实已经毫无悬念了。” “你现在的问题是，在经过上一次的事件之后，民众对于你的形象很不感冒，他们更喜欢哈蒙德，也直接导致了他们更喜欢她的表演；他们也很喜欢劳伦斯，所以劳伦斯这一次拿奖就会是众望所归，而你……” “众望所归？哦，我可不喜欢劳伦斯，网上那些黑我的人死命地吹她，我都快看不懂‘真性情’这个词了。而我呢，就连我感谢了太多人这都有错？下次是不是我喊了一句‘gosh！’都会被批做作！还有哈蒙德，她全程呆在百老汇，却被盛赞低调敬业，我就成了追名逐利的那一个。好吧，如果我有一尊影后小金人，我也可以只爱表演不关心奖项！”安妮发泄似得说完这一切，然后做了一个长长的深呼吸，“说吧，你们需要我怎么做？” “先把劳伦斯的事放在一边。现在真正适合开战的，显然是她们两位才对。” 似乎就在昨天，维奥莱特.哈蒙德还是那个就连一条红毯上的裙子都保不住的小可怜，然而当下的她，与当初只是相当随意地多看了裙子一眼、就被品牌公关双手奉上的安妮.海瑟薇，却显而易见地不在同一重量级别之上了。 她真是……一个该死的、让人嫉妒的奇迹！ 此时的奇迹小姐却并不关心颁奖季相关的问题，她正在曼哈顿的一家餐厅中，见到了英国导演史蒂夫.麦奎因。 “哈蒙德小姐，我很荣幸能够接到你的邀请。”这种开场白之后，基本上会有个转折，于是维奥莱特听到这位导演说：“但遗憾的是，我去年杀青的那部电影将会在今年底上映，因此有许多后期和宣传工作需要我本人参与，我恐怕一整年都不会有合适的档期了。” 史蒂夫.麦奎因野心很大，虽然他没有明说，但已经被福克斯收入麾下的《为奴十二年》从各种角度上看，剑指下一届奥斯卡的决心不言而喻。 “这没关系。”维奥莱特说，“叫我的名字吧，史蒂夫。我很喜欢你之前的两部电影《饥饿》和《羞耻》，非常的令人动容，所以我有足够的耐心选择等待。” “你的意思是？” “假设你愿意执导的话，我们完全可以在明年安排一个合适的档期，我会亲自担任制作人，并给你最大程度上的创作自由。当然在这之前，你需要读一读这本小说，我们也需要多见几次面，谈一谈各自对于这个项目的一些想法。” “好吧，我承认，维奥莱特，你打动了我。”史蒂夫.麦奎因顿了顿，说：“如果不是很冒昧的话，我希望能够得到一张《歌厅》的戏票我想我需要首先现场看过你的表演，再决定要不要去读那本小说。” 尽管面前的女演员姓名之前有着各种各样光辉的头衔，比如奥斯卡影后、福布斯票房最高演员前十、好莱坞最具性价比的演员等等，然而史蒂夫.麦奎因更看中演员本身的能力和眼缘，所以他折中想出了这样一个办法，没有直接拒绝而是给出了一次对于维奥莱特而言别开生面的“试镜”。 “我的荣幸。”维奥莱特微笑着回答。 在取得小说《消失的爱人》的电影改编权后，维奥莱特就一直在思索要找哪一位导演执导它，一开始原版的导演大卫.芬奇首先进入她的名单，但亚当提醒她，如果她对于奥斯卡有想法的话，那么大卫.芬奇就不是个太适合的选择，因为这位大导演被学院歧视早就不是一天两天的事了，就连《社交网络》这样的神作也拯救不了他，虽然他本人早已不怎么关心也不需要奥斯卡的肯定。 然而维奥莱特还是更倾向于维持原版卡司，于是亲自打电话探了探大卫.芬奇的口风。 显而易见，《龙纹身的女孩》在去年颁奖季的重大失利，以及维奥莱特的团队在其续集问题上不明确的回避态度，让大卫.芬奇有些不满，因此对于此次合作兴趣不大，尤其是他亲自担任导演和制作人的电视剧《纸牌屋》即将进行首播，他认为自己暂时没有多余的精力去为一部新的电影进行创作，因此考虑过后给出婉拒的回复。 之后她陆续考虑过《大师》的保罗.托马斯.安德森、《焦土之城》的丹尼斯.维伦纽瓦以及《卡波特》的贝尼特.米勒等一众大导，更灵光一闪想到了用《羞耻》将迈克尔.法斯宾德送上威尼斯影帝宝座的史蒂夫.麦奎因。 这位英国导演相较而言没有那么大的名气，但他在《羞耻》中展现对于影片极强的整体驾驭能力，对于边缘人群的风格化演绎，以及对于主角与纽约这座繁华都市之间巨大疏离感的建立，都非常的令人动容。 如果按照亚当的个人建议的话，那么贝尼特.米勒无疑是个最好的选择，他在《卡波特》中展现的极端理性又极端阴冷风格很适合这部电影，绝对将会令人毛骨悚然；而史蒂夫.麦奎因接连两部作品虽然惊艳，但无论从资历还是对于影片的整体把控上，还是要稍逊一筹。
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