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维奥莱特去年夏天拍摄的英国影片《鱼缸》入围了第62届戛纳电影节的主竞赛单元, 将会在开幕次日进行展映，英国女导演安德里亚.阿诺德以及《鱼缸》的主演哈里.崔德威、迈克尔.法斯宾德和凯尔丝通.沃尔英都会亮相红毯。 不得不说的是, 尽管《鱼缸》只是安德里亚的第二部 电影长片作品, 但做为戛纳的嫡系，这位女导演可以说是极为受到金棕榈的青睐。bbc评价“《鱼缸》是关于我们时代的独特神话。”, 因此虽然今年的戛纳大师云集佳片扎堆，拥有奥提护身的维奥莱特.哈蒙德以及主演去年赢得戛纳“金摄影机奖”的《饥饿》一片的迈克尔.法斯宾德加盟，《鱼缸》的成片亦颇受期待。 当地时间5月14日下午，真正的大牌还没有抵达这座滨海小城, 维奥莱特做为第二天红毯上少数几个正当红的好莱坞明星，一开始就吸引了大部分长.枪短炮的注意力。和她走红毯的是同片主演迈克尔.法斯宾德，后者在另一部参赛片昆汀.塔伦蒂诺导演的《无耻混蛋》中亦有出演。 经历过奥斯卡之后，戛纳就显得没有那么让人血脉喷张了，但同样面对着来自全球的媒体，压力也并没有减少太多。 很快顺利地走完红毯，维奥莱特又参加了《鱼缸》的首映礼，直到坐在灯光暗下去的卢米埃尔大厅、电影开始放映时，这才真正松了一口气。 她在自己的位置上调整了一个不那么百分百庄重优雅的坐姿，就听见黑暗之中，坐在她右手边的迈克尔.法斯宾德发出一声轻笑。 “你的鞋子不是很合脚。”迈克尔说，他的目光从维奥莱特暴露在空气当中的手臂一直游弋往下，直到她被裙摆遮挡的位置，然后抬起来望向她被精心描绘的双眼，“为什么不放松一下自己？” 维奥莱特也在黑暗中看到了这个男人深邃且冷峻的双眸，不知道是不是她的错觉，对方看似关心的话语隐约有着其它什么含义。 “不，这是属于女明星的红毯秘诀。”维奥莱特轻声解释说：“鞋子太合脚，站太久反而不利用血液循环。” 迈克尔“嗯”了一声，像是接受了这个理由。 他默默地就着不够清晰的光线注视着维奥莱特的侧脸，舌尖始终缠绕着一个隐藏在他心里数个月的问题。 他想了一会儿，最终没有出声。 足以容纳两千多人的卢米埃尔大厅非常安静，没有人玩手机也没有人大声喧哗，不喜欢当日放映的主竞赛单元影片的人们都会默默地离场或者默默地睡着，再加上戛纳电影宫巨大明亮且色彩层次丰富的屏幕，这样完美的观影体验无法在地球上任何一家商业院线中找到。 维奥莱特每一次观看自己演出的电影时都会有些心不在焉，这一次也是一样。 她觉得这种纪录片风格虽然格外凌厉真实，但美中不足的是，在如此巨大的屏幕上，就容易显得过于粗糙以及镜头摇晃地让人不适。 这显然是一部需要静下心来观看、并且完全依靠演员表演的电影。 做为米拉麦克斯的发行部门主管，鲍伯-肯就是这么认为的。 米拉麦克斯近年来已大不如前，可以说，在《老无所依》之后，这个在韦氏兄弟手中所向披靡的独立制片厂牌就开始日薄西山，如果不是去年发行的《虐童疑云》在票房和颁奖季上都表现良好，《无忧无虑》也算有所斩获，恐怕今年的奥斯卡过后又将经历新一轮裁员。 因此，由《虐童疑云》的维奥莱特.哈蒙德所担纲主演的《鱼缸》，在第一时间就引起了肯的注意。 这是一部风格鲜明的独立电影，说实话，并不很适合在电影院里观看，但值得庆幸的是，因007电影迅速走红的维奥莱特.哈蒙德那被《人物》杂志评选为“全球最美50人”之一的面孔，很能吸引一部分人为此走进电影院。 随着剧情的深入，肯反而对维奥莱特.哈蒙德在电影中完全不够惊艳的脸蛋或者火辣的身材失去了兴趣，被其所展现的精湛演技所折服。 破碎的家庭，孤独的少女，迷茫的青春期…… 这一切都是非常生活化并且非常底层的存在，可偏偏饰演少女米娅的维奥莱特.哈蒙德身上有一种令人动容的感染力，即使她在安德里亚.阿诺德的镜头中并不迷人，却恰恰是因为这份不迷人，让她的米娅变得无比动人。 肯在心中飞快地思索着。 米拉麦克斯的其他人会喜欢这部影片么？ 美国那帮挑剔的影评人们会喜欢这部影片么？ 最重要的是，奥斯卡的那群老顽固会喜欢这部影片么？ 一时之间，肯想不出答案，因为《鱼缸》的独立电影风格太过显著，即使维奥莱特.哈蒙德的表演令人耳目一新。 她演得有多好？不，恰恰相反，她的表演自然流露，让人几乎感觉不到她在表演，仿佛“米娅”就是“维奥莱特”，而“维奥莱特”就是“米娅”。做为米拉麦克斯的一员，肯当然是看过去年的《虐童疑云》，诚实的说，维奥莱特.哈蒙德的表现虽然也很精彩，但是还是摆脱不了那么些许的年轻演员常有的“我演得很好”的状态。 但这部横空出世的《鱼缸》就不同了。 她的执拗眼神、她的笨拙舞姿、她的怦然心动、她的崩溃哭泣，这一切都让人心头跟着涌上绵延不绝的酸涩，特别是一些较为感性的女性，几乎无法克制地隐隐啜泣，就连大部分对这种电影没有多大感触的中年男人，包括肯，也不禁在心中发出一声悠长的叹息。 肯没有办法想象，她是怎么把一个属于底层社会、被命运所玩弄的青春期少女，注入到自己的灵魂当中的；肯更没有办法想象，她是怎么把这样一个灵魂拭去了遮掩面目的灰尘，呈现出足以掌控观众情绪的神奇光彩。 电影放映结束后，照例有一个小型的记者会，但不知是否被这部影片所带来的残酷感染，就连拿到采访话筒的记者表现得都有几分怏怏不乐他们甚至没有趁机问起维奥莱特.哈蒙德此前与莱昂纳多.迪卡普里奥的绯闻！ 肯摇了摇头，没有继续留在放映厅，而是往外走去。 他一边回想着之前电影结束时经久不息的掌声以及啜泣声，一边估量着米拉麦克斯买下《鱼缸》的最低价。 然而对于《鱼缸》产生兴趣的并不止米拉麦克斯的鲍伯-肯，好莱坞各大主流电影公司包括试金石、派拉蒙优势、甚至韦恩斯坦影业也纷纷伸出了橄榄枝。 “我爱这部电影，它是如此真实并具有毁灭性的，但同时它也足够犀利有趣，令人振奋。” “维奥莱特.哈蒙德的表演太精彩了，那种糟糕生活中的绝望青春期让我感同身受。” “伟大的电影，诚实并且真实，维奥莱特.哈蒙德的演出清新自然，堪称完美。” “这部电影属于她。”少数观看了《鱼缸》首映的美国影评人雷.贝内特在《好莱坞报道者》的专栏上撰文写道：“整个观影过程并不是非常轻松的体验，就像在两个小时的时间中经历了一场疼痛无比的残酷青春，导演安德里亚.阿诺德的镜头语言真实有力，而饰演主角的维奥莱特.哈蒙德展现出了完美的表现力以及感染力，令我不禁怀疑这位曾经的问题少女在她的青春期是否也经历过同样的破茧重生。这部电影属于她，维奥莱特.哈蒙德，她升华了这部电影，她会走得很远。” 被“升华”了整部电影的维奥莱特，注意到这份影评时，已经在隔日准备启程返回洛杉矶，然而正当她和她的团队正在打包整理行李，安德里亚.阿诺德带着一个惊人的消息敲开了维奥莱特的房间。 “评审团希望你能留下。”安德里亚说，她有些罕见的激动，“换句话说，他们希望你在闭幕当天出现在现场！你有可能得到影后！”
第65章 “最佳男演员, 就确定是《无耻混蛋》的克里斯托弗.瓦尔兹了。” 闭幕前夜，本届戛纳评委会主席伊莎贝尔.于佩尔对房间里的九位评审团成员说道，完全不觉得这样的评选结果，对于特意在百忙之中抽空带着安吉丽娜.朱莉赶来戛纳的《无耻混蛋》真正主演, 布拉德.皮特, 有什么不妥之处。 房间里的其他人没有说话，该讨论该争执都在伊莎贝尔.于佩尔做出最后决定前已经结束，况且单就表演来说，克里斯托弗.瓦尔兹确实有资格拿到这个奖项。 “那么, 现在让我们来讨论最佳女演员奖的归属。”伊莎贝尔.于佩尔不动声色地观察了一下每个人的表情, 说道：“我提议, 《反基督者》的夏洛特.甘斯布。” 这个名字一被提出，普遍的女性评审团成员以及部分的男性评审团成员的脸上都闪过了不适的表情，实在是这部电影无论是从影片主题还是呈现方式上来看, 实验效应都非常激烈, 影片中充斥着对性.器官、虐杀等场景的露骨表现，沉重晦涩的宗教隐喻穿插其中, 直白暴力的镜头令许多观众无法正视。 对本届电影节而言, 《反基督者》对于道德底线的挑战激起最强烈的争议。美国《娱乐周刊》记者批评影片是一则画面精美却哗众取宠的电影，他称影片“借一层伪基督教寓言的外衣, 扭曲了一个正常人对人性善恶的思考”，也有欧美媒体在承认影片非常出色的同时，指责其极端暴力的表现形式太令人不安。 可以说，观影口味稍微保守那么一些的观众, 甚至无法完整看完这部电影，即使是在强调电影艺术性的欧洲电影界，这部影片也充满了争议性。 “我很难想象那些露骨的自虐镜头是否有必要。”英国作家编剧家哈尼夫.库雷西批评道，他属于评审团中少数与评委会主席伊莎贝尔.于佩尔许多观点截然相反的那几个人，并且毫不顾忌地唱反调。“我提议，《鱼缸》的维奥莱特.哈蒙德。”哈尼夫.库雷西说：“她的表演很生活化，但也精彩绝伦。” “我不同意你的观点，库雷西。”韩国导演沧东.李反而欣赏《反基督者》这种矛盾的题材，而且他认为《鱼缸》这部电影的整体质量有所欠缺，“《鱼缸》的艺术性太糟糕了，这种青春期青少年无病呻.吟的类型每年都会有太多，如果不是它的导演是安德里亚.阿诺德，它甚至都进入不了主竞赛单元。但《反基督者》就不同了，题材深刻，表演有力并且也有深度，夏洛特.甘斯布是拿过法国凯撒奖的优秀女演员，而且我们也不能指望每个人都能理解艺术。” 夏洛特.甘斯布，这位英国女演员在十四岁时就因在《不安分的姑娘》中表演而成为恺撒奖的最具前途女演员，随后两次获恺撒最佳女演员提名，2000年终于夺得恺撒最佳女配角奖，而她也是世界上最有影响力的流行音乐家之一赛日.甘斯布以及让法国人都神魂颠倒的英伦玫瑰简.伯金的女儿。
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