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这令凯瑟琳不得不产生一个无法置信的猜想：所谓的试探和出轨不过是克洛伊自导自演的骗局！ 天啊！这个肮脏的、可怕的、虚伪的婊.子、骗子！她怎么敢！ 凯瑟琳忙着挽回丈夫并与之重归于好，另一边同样敏锐察觉到事情败露的克洛伊也开始了她最后的疯狂，她轻而易举地勾引了凯瑟琳的儿子，并在凯瑟琳卧室的床上做.爱，早已扭曲的占有欲被满足的一刹那，克洛伊在心理上和肉体上得到了双重高.潮。 就连克洛伊也不知道为什么会爱上那个愚蠢又可笑的女人。 是对方不知情时伸出的手太过温暖？ 还是对方轻声安抚她的嗓音太过温柔？ 抑或是对方身上那种摇摇欲坠的脆弱让她想起逝去的母亲？ 她并不十分懂得何为爱，但她却很确定自己的这份感情在她的心底烧起火焰，足够她机关算尽、一点一滴地筹谋着侵入那个女人的生活乃至情感，哪怕最终如同蝴蝶失去了翅膀、跌得面目全非，亦甘之如饴。 身上的每一个细胞都叫嚣着，把面前这个女人一起带入地狱，但克洛伊望着凯瑟琳脖子上留下的血迹，心里却一阵阵地抽痛，强迫着吻上了对方颤抖的唇畔时，只尝到了自己酸涩的眼泪。 她还是不舍得真正毁了凯瑟琳的。 毁灭并不是爱的终点，毁灭仅是属于克洛伊独自的解脱和满足。 那具曾经性感美丽的身体从高空上坠落，留在克洛伊精致的面容和凯瑟琳惊骇的瞳孔之上的，是褪去了偏执和癫狂的纯真笑靥，如同飞蛾扑向火焰，甜蜜的憧憬凝聚成了两个女人最后一刻的记忆，继而跌成灰烬。 影片的最后，凯瑟琳家中再次开起了派对，她的生活似乎回到了正轨。 只是一个轻巧的转身，插在发髻上的那支银色“蝴蝶”，就昭示了它原本的主人，并非雁过无痕。 画面渐渐转暗，片尾配乐随着滚动的字幕出现在大银幕上。 巨大的放映厅中掌声雷动，足足持续了约莫十分钟的时间，可想而知本场的观众们对于《克洛伊》的初次登场非常惊艳。 用一顶灰扑扑的渔夫帽遮住那头耀眼金发的布莱克.莱弗利，一面机械性地随着其他人鼓掌，一面再也克制不住地在心中重重叹了口气。 本届的威尼斯电影节，这位好莱坞的当红炸子鸡亦有作品参展，就是那部原本已锁定维奥莱特.哈蒙德出演，最后落入布莱克手里的《城中大盗》，为了这部转型之作，布莱克甚至在《绯闻女孩》忙碌的拍摄季特意抽出档期。 按照原本的计划，这个时候布莱克应该早早结束外面的闲逛，回到她酒店的房间做造型准备晚上《城中大盗》的首映红毯，然而在鬼使神差地看完《克洛伊》之后，她却着实从心底生出了难以形容的无力感。 尽管布莱克前几天更换的专业经纪人一直告诉她，维奥莱特.哈蒙德与她不存在竞争，他们甚至应该考虑邀请对方回归《绯闻女孩》客串一集以拉动近期有些疲软的收视率，但布莱克对于这个同龄人的存在自始至终无法彻底释怀，观感极为复杂。 事实上，当本.阿弗莱克格外殷勤地为自己修改《城中大盗》的角色剧本时，布莱克不免对于自己的魅力和能力都有些飘飘然的自负，特别是那时候维奥莱特.哈蒙德既失去了《城中大盗》，又被吉尔.莱星顿整得情场失意。 然而令人万万没有想到的是，她不仅马上接了那部让她拿到今年托尼奖的舞台剧，更是一转头就搭上了布莱克的偶像莱昂纳.多迪卡普里奥！让整个好莱坞的媒体都疯狂地报道着他们的绯闻头条！ 这显然使得布莱克稍稍平和的心态，顿时又开始波动了，尤其是对方的绯闻男友居然是好莱坞最顶端的那枚超级钻石单身汉！是布莱克从七岁起就迷恋的梦中情人！一时间布莱克再也忍不住用最为苛刻和挑剔的方式去审视对方，更一度错误地认为，自己在某些方面要优秀得多。 但她花费大半年借助自我催眠建立的强大自信，很显然被面前这个光芒四射、魅力非凡的“克洛伊”，全方位击溃。 布莱克猛然发觉，纵容公关团队利用维奥莱特.哈蒙德曾试镜过《城中大盗》的那个角色，去炒作自己本次的表演，或许是一项不够明智的选择。 欧洲的电影人可没有美国学院派那么因循守旧，女同性恋？噢，可以。裸.戏？噢，也不错。魅力四射的美艳女郎爱上歇斯底里的文艺片女王？噢噢噢，这太棒了！再加上一些现实批判和讽刺意义，不正是威尼斯最喜欢的题材？ “噢，她的泪水中开出了繁花与荆棘。” “我太爱她了，我的心都要碎了。” “上帝作证，他老人家一定是一不小心把天使流放到了人间。” “克洛伊to凯瑟琳：我的世界一片荒芜，只因你片刻的注视，从此燃起火焰的温度。” “孤注一掷的爱情，偏执而纯粹，悲情结局。” “所以这为什么是惊悚片？我认为美丽的爱情无关性别，都是最美好的爱情片……” “比起朱利安.摩尔，我更爱‘克洛伊’，她是我的女神！” 作者有话要说： 打游戏被队友气疯了！ 你坑可以，但能不能听指挥！ 哎呀我的暴脾气啊！(?s?f□′)?s?喋擤ォ?
第97章 《克洛伊》的首映结束后, 维奥莱特本人有些恹恹的，连带对于接下来的加拿大多伦多电影节都不太想参加，不过在当天晚上抱着挑刺的心态看了《城中大盗》的首映之后，她突然之间又被充满了能量, 整个人都鲜活轻松了起来。 瑞娜私底下和扎克八卦, 失去《城中大盗》这个角色显然让维奥莱特耿耿于怀，特别是布莱克.莱弗利的团队此前放出的通稿将她描绘成靠实力从戛纳影后维奥莱特.哈蒙德手中争取到此次机会，这确实有些过分了谁都知道《城中大盗》的导演本.阿弗莱克有多么爱她，现在电影中的这个角色被改得面目全非, 完全是为了她啊！ 面对布莱克.莱弗利的又一次本色演出, 这在某种程度上使维奥莱特感到了被愉悦, 让她对于《克洛伊》中的表演不再那么锱铢必较。 毕竟，她不叫富兰克林也不叫詹妮弗，没道理要求每个人非得喜欢自己。 至少本届评审团主席, 好莱坞导演昆汀.塔伦蒂诺就挺喜欢她, 并对于她在电影《克洛伊》中的表演印象深刻。 在前来参加本届威尼斯电影节之前，昆汀就已经在家中抽空看过两周左右的电影, 对于参展的影片和角逐奖项的热门种子都有所了解, 不过对于去年令这位好莱坞当红女演员戛纳封后的作品《鱼缸》，他并不是很喜欢, 反而最为欣赏对方在007电影中的扮相，以及今年上映的两部商业大片中的演出，都更得这位本届评审团主席的心。 而这一次的《克洛伊》，也是让昆汀眼前一亮。 如果说黑寡妇和梅尔这两个角色, 将维奥莱特.哈蒙德的肢体诱惑和撩人风情展现得淋漓尽致，克洛伊则因为她邪恶癫狂却浓烈纯粹的爱意而耀眼迷人，如果少了那些负面情绪的话，那么这个角色想来将会流于俗套，不过又是一尊许多好莱坞的电影中必不可少的花瓶而已。 这位女演员的聪明之处在于，并没有把克洛伊处理成一个完美女神，而是令她彻底跌入凡尘，天真又邪恶，纯洁又放荡。再加上她本人那张精致的面孔天生具有一种让人想要去一探究竟的故事性，这才拯救了这部倾向于中年女人无病呻.吟的电影，让它原本试图探讨的关于现代家庭的剖析和批判主题显得深沉，而不是平庸地浪费这么豪华的卡司。 也正是由于维奥莱特.哈蒙德的演绎，“克洛伊”这个不是非常新鲜的应召女郎角色，迸发出令人惊叹的极端激情，为这个角色添加了一道魅力的闪光，呈现出非常人性化的层次感。 不同于法国原版电影中，艾曼纽.贝阿饰演的那个强大的娜塔莉，维奥莱特.哈蒙德饰演的克洛伊的迷人之处，更多地体现在了其执拗疯狂的强烈爱意，以及悲情神秘的情感世界。除此之外，克洛伊完全满足人们想象的完美皮囊、性格中残缺的病态美，也让这个角色在电影的世界中魅力非凡。 她的外表热情美艳，内心却冰冷倦怠，精致的面庞上偶尔闪过轻佻的纵容，仿佛只不过是和凯瑟琳玩一场结局早已注定的猫鼠游戏，却没有预料到一切迅速脱离她所预定的轨道，原本尽在手中的掌控权一夜之间再次颠倒。 与《盗梦空间》那个如同梦幻泡影般的女人相比，《克洛伊》所展现的这个美艳郎更加神经质，也更加矛盾和脆弱。 “我很喜欢《克洛伊》。”在评审团的例行交流会议上，昆汀.塔伦蒂诺对其他评审团成员说道，“癫狂、迷乱，过渡自然，张弛有度。” 比起在全球范围内具有广大知名度的昆汀，墨西哥导演兼编剧纪约姆.阿里亚加、立陶宛女星英吉伯加.达普库奈蒂、法国导演阿诺.德斯普里琴、美国作曲家演员达尼.艾夫曼、意大利导演鲁.关达尼诺和加布埃尔.萨尔瓦多，则显得没有那么知名，不过欧洲这片土壤一直以来都是艺术的栖息地，每一位评审团成员的电影欣赏水平都是毋庸置疑的。 事实上，文艺片女王加上戛纳影后的噱头确实吸引人，至少在座的所有人都已经看过了《克洛伊》。 这部电影继承了导演伊戈扬一贯存在的结构与概念：交错复杂的叙事结构，精雕细琢的影像勾画，主人公们平静外表下潜伏着的巨大压力与内心冲突，以及把这种压力与冲突引向一个未知出口的爆破性事件。 安静的表象之下，涌动着漩涡和岩浆。 这种细腻的冷抒情叙事方式咋一看是非常不错的，不过需要静下心来观赏，就节奏而言有些温吞。 不过亮点也很明显，整部电影的灵魂人物，无疑是那个堪称癫狂的梦幻女郎克洛伊。 伊戈扬总是喜欢把镜头对准那些陷入自我的世界中着了魔的人物，这些人又大多数因为身在环境和□□的迷途而表现出一种偏执而矛盾的复杂性，克洛伊就是这样一个典型。 法国导演阿诺.德斯普里琴说：“伊戈扬许多年前的《甜蜜的来世》很不错，不过他这几年的片子总体偏向拖沓，这一次的《克洛伊》倒是个不大不小的惊喜。” “就影片的剧本来说，只能是一般，不过两位女演员的表演都很出色。”墨西哥导演兼编剧纪约姆.阿里亚加比较喜欢朱利安.摩尔这个演员本身，但不可否认的是，维奥莱特.哈蒙德在片中的表演也着实精彩，“特别是维奥莱特.哈蒙德的部分，她不仅把正常的时候演得非常清新，也把非正常状态的细节把握得很好，比如对凯瑟琳编造外遇细节时，不经意间流露的轻佻、怜惜和快意，以及那种充满憧憬的少女的梦幻眼神。”
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