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更重要的是，林赛作为一名演员可以说是灵气十足，对于乔茜还有一种莫名的依恋。 她是值得关注的吗？ 乔茜在进入这个圈子之前就明白，真正的巨星并不只是意味着浮华，更重要的是拥有足够的话语权。 每一位巨星都有属于自己的小圈子，他或她是这个小圈子里的领头羊，进入这个小圈子的成员能够获得更好的资源和机会，而这些人围绕着处于权力中心的巨星，帮助对方掌握更高的地位和声望。 这就是好莱坞这个顶级名利场的最终玩法。 所以乔茜会让布莱特妮.墨菲住进自己家，也会原谅曾经有过矛盾的史黛西.达什。 短暂的休闲时间结束，第二天乔茜就赶赴时代广场附近的《早安美国》录制现场，继续自己的颁奖季历程。 在经过几个月的公关大战之后，奥斯卡的第一道关卡终于到来。 现任学院主席罗伯特.雷米以及好莱坞明星凯文.史派西在电视直播中宣读了今年的奥斯卡金像奖提名名单，以表彰1998年上映的电影。 米拉麦克斯的《莎翁情史》以十三项提名领跑全场，事先更被看好的《拯救大兵瑞恩》稍有落后，囊括了十一项提名，而外语片《美丽人生》出乎意料地拿下七项提名，成为奥斯卡历史上入围最多奖项的非英语电影。 而由索尼哥伦比亚发行的《完美被害人》似乎没有受到此前小报爆料的影响，依然拿下了最佳女主角、最佳男配角、最佳原创剧本、最佳艺术指导、最佳配乐五项提名，无论最终是否能够抱得小金人，这部投资仅千万的影片已经令电影公司感到极为满意。 总体上来说，1999年的奥斯卡，主要还是米拉麦克斯的《莎翁情史》和斯皮尔伯格的《拯救大兵瑞恩》的竞争，但是值得一提的是，颁奖季前期表现并不是很亮眼的《美丽人生》在奥斯卡上逆势登场，引起影评人褒贬不一的《完美被害人》也顺利获得席位，可喜可贺。 今年获得奥斯卡最佳女主角提名的有： 凯特.布兰切特《伊丽莎白》 费尔兰妲.蒙特内格罗《中央车站》 格温妮丝.帕特洛《莎翁情史》 梅丽尔.斯特里普《亲情无价》 乔茜.霍顿《完美被害人》 顺便一提，在颁奖季前半段三大全提的《哑巴歌手》的简.霍洛克斯和《她比烟花寂寞》的艾米丽.沃森惨遭冷落，最终止步于奥斯卡提名之外。 前者做为音喜类影片天然劣势，后者则是由于改编失实遭到抵制、又恰好撞上了类型更讨喜的《完美被害人》，只得黯然退场。 而根据业内人士的调研以及博.踩公司的即时赔率，普遍认为本届的赢家大概率会在《莎翁情史》的格温妮丝.帕特洛或者《完美被害人》的乔茜.霍顿中产生。 ——前者的赢面甚至还要大一些。 《伊丽莎白》的凯特.布兰切特尽管演技不俗，但是影片的成片质量和票房都拖了后腿，自己本身在好莱坞又没有太大的名气，做为女主角的表演无法弥补其它公关上的差距； 《中央车站》的费尔南达.蒙特纳哥倒是没有被成片质量影响，但非英语电影先天不足，无论是敬老还是本土优势都轮不到她，基本上不被认为是封后热门； 《亲情无价》的梅丽尔.斯特里普却是不尴不尬，因为《亲情无价》的提名虽然实至名归，但这绝不是梅丽尔.斯特里普最好的表演，想要再度封后也似乎差了一口气； 《完美被害人》的乔茜.霍顿作为本土当红花旦又主演了一部票房大爆的电影，原本应该是冲奥的头号种子，但问题是她的年轻实在是一个问题，去年的双提名又是过于惊人，学院会不会让她成功封后犹未可知； 《莎翁情史》的格温妮丝.帕特洛无论是人气还是票房都打不过《完美被害人》的乔茜.霍顿，就连自己在影片中的表演质量也稍逊一筹，但综合来看，她的口碑和星光反而是最适合拿奖的，更别提还有奥斯卡推手米拉麦克斯的加成。 奥斯卡从来都不是只比拼演技的游戏。 横向对比其他提名者，可能会显得《莎翁情史》的格温妮丝.帕特洛表演不够深度也不够复杂，但是如果纵向对比影史的话，她绝不是最差的那个。 而且《莎翁情史》影片本身的成片质量不俗，基调又比其它几部轻松许多，这些优势都会让这位女演员更适合拿奖。 也有一部分人认为，学院这几年特别钟爱年轻的天才，可能把小金人给乔茜.霍顿也说不定。 没有到颁奖季的最后一刻，谁也不能确定赢家是谁。 无论如何—— 奥斯卡提名一经宣布，今年颁奖季的决战也正式展开！
第200章 上午与《美国X档案》的爱德华.诺顿吃早餐,下午和《伊丽莎白》的凯特.布兰切特喝茶，晚上去参加米拉麦克斯“欢迎来到美国”的商业酒会，见一见《莎翁情史》的导演约翰.麦登。 这一切基本上就是许多学院评委临近投票日的日常。 为了拉票而请客吃饭的惯例可以追溯到奥斯卡刚刚设立的那些年,补偿票、玩颠覆性、打苦情牌、立敬业人设、抹黑对手、炒作私生活等等也都是黄金时代的明星们——尤其是女明星们——玩剩下的。 一代巨星贝蒂.戴维斯第一次封后的《女人女人》,这部电影呈现的绝不是她本人最好的表演,但由于上一届《人性的枷锁》的补充提名事件，让公众对于学院的专业和权威产生了质疑，因此产生了奥斯卡历史上的第一次补偿票。 后来类似这种的补偿票层出不穷，造成了许多所谓的“奥斯卡冤案”,但奥斯卡老爷爷仍旧固执己见,他们总是颁奖给最合适的那个,而不是最好的那个。 《深闺疑云》的获奖很大程度上就要归功于上一届失利的《蝴蝶梦》,以及琼.芳登和奥利维亚.德哈维兰姐妹之间的戏剧性关系，尽管当时还有无与伦比的《小狐狸》的贝蒂.戴维斯； 格丽泰.嘉宝在《茶花女》中的表演令人心碎,但她当时与米高梅的老板路易斯.梅耶矛盾重重，梅耶对于学院的影响力使得荧幕女皇错失奥斯卡，那届的影后桂冠被梅耶力捧的新人，《大地》的露易丝.莱纳摘得； 而一代I伊丽莎白.泰勒正是由于一场关键性的支气管开刀手术，最终打败了自己的所有对手，含笑拿下了那尊小金人。 目前为止,索尼哥伦比亚为乔茜所做的也不外乎如此。 他们从电影拍摄期间就持续放出乔茜为了电影苦练钢琴的宣传通稿,比如硬生生靠着每天至少十四个小时的练习,从普通钢琴爱好者的水平，飞跃到了专业表演级别。 对于专业人士来说，这样的说辞挺可笑的，只能糊弄糊弄外行人。 但普罗大众包括许多学院成员就喜欢这种刻苦钻研表演的人设。 噢，不管真的假的,他们都认为这位年纪轻轻的大明星是沉得下心去做自己的工作，也为她的这种敬业精神而动容。 然而事实上，乔茜根本没有花那么多时间和精力，钢琴水平也没有宣传文稿形容的那么夸张。 首先，她刚摸上琴，早就签了保密协议的钢琴教师就知道她是一个熟手，基本功非常扎实，只是有些时间没有练琴了。 打个比方来说，就像是很久没玩游戏了，当你开着满级大号重回新手村杀怪时，依然是砍瓜切菜。 其次，电影里看上去那么神乎其技的钢琴表演，镜头调度和剪辑手法要占很大一部分的功劳，她本人的水平是不错，但远远不及最后成片的效果。 与此同时，索尼哥伦比亚的电影公关团队又大力渲染乔茜入戏太深，至今无法走出角色阴影，甚至产生某些心理问题的通稿。 今天是“乔茜.霍顿抑郁发作，恐无力继续拍片”，明天是“当红女星乔茜.霍顿为戏疯魔”，后天就是“是什么铸就了天生演员乔茜.霍顿”，这让乔茜总感觉自己在这些通稿里应该改名叫做“丹尼尔.戴.刘易斯二世”。 与此同时，她的对手们也没有任何懈怠。 米拉麦克斯为《莎翁情史》所做的铺天盖地的宣传暂不赘述，《伊丽莎白》的北美发行方格拉姆西影业也不是什么名不见经传的小公司。 这家独立电影公司做过《四个婚礼和一个葬礼》、《非常嫌疑犯》、《冰血暴》、《谋杀绿脚趾》、《两杆大烟枪》等影片的发行，宣发能力不容小觑，《伊丽莎白》的凯特.布兰切特在九大影评人评选中的傲人战绩就值得警惕。 万一哥伦比亚和米拉麦克斯的混战之中被格拉姆西捡了漏，也不是完全没有可能发生的，毕竟《伊丽莎白》的凯特.布兰切特在颁奖季前期非常引人注目。 所以除了提前退场的梅里尔.斯特里普，其余四位奥斯卡最佳女主角的提名者奇招尽出，《中央车站》打起了敬老牌，《伊丽莎白》强调角色的复杂性，《莎翁情史》则以整体质量和清新可人取胜。 而随着颁奖季的冲刺时刻来临，许多洛杉矶当地的报纸又在着重渲染着《完美被害人》的乔茜.霍顿是如何如何敬业，去年没有拿奖是如何如何令人同情。 还有什么“乔茜.霍顿早该拿到奥斯卡”、“她就是当代的费雯.丽”、“这位女演员是如此呕心沥血地塑造了这个角色”、“奥斯卡不是论资排辈的养老机构”之类的通稿，有时候就连乔茜本人看了，都感觉如果学院不把今年的小金人给她，真是太太太天理难容了。 不过乔茜的对手们也正在做同样的事。 甚至，米拉麦克斯为《莎翁情史》所做的，还要更多一些。 格温妮丝.帕特洛可没有敬业牌或补偿牌可打，她在《莎翁情史》里的角色先天不足，只能依靠后天来补救。 踩着奥斯卡规则警戒线的商业酒会低调地举办了好几次，帕特洛的家族人脉悉数发动，又有《莎翁情史》直追《拯救大兵瑞恩》的声势加成。 有些出乎意料的是，《拯救大兵瑞恩》的导演史蒂文.斯皮尔伯格这一次竟然没有为自己的教女站台也不知道是由于两部电影的竞争越发白热化，还是这一对教父教女之间的关系出现了问题。 “看完这段监控了吧，这下子我总算可以洗托自己身上的嫌疑了。”格芬庄园的一间会议室中，顶着大光头的大卫.格芬坐在上首的位置说，“瞧，这根本不是我的问题。” 他说着把手一摊，表情略微流露出一点儿讽刺的意味。 随着梦工厂步入正轨，原本关系好到共同创业的老伙计们存在的分歧越发明显，史蒂文.斯皮尔伯格只想专注于电影，大卫.格芬却想拥有权力，而杰弗里.卡森伯格则想一飞冲天，拳打迪士尼、脚踢皮克斯。 ——他仍然对于老东家迪士尼如此对待自己，一位天才人物耿耿于怀。
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