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因为一切已经发生，因为该付出的都付出了，因为事情已经不能再坏了。 人的劣根性就是，我已经这样了，我总得得到些什么，我必须得得到些什么，才能说服自己，这一切都是值得的，而不是自找的。 “丢掉”的手机是从二手市场买来的老版诺基亚，手机里的卡也是不记名卡，韩京墨是在确保这件事不会影响到自己的情况下做的。 她不是圣母，她只是个在做好人前会先考虑怎么保护自己的普通人。 普通人的猜测成真了，接下来的合宿即没有出现过一位‘路过’的警察，也没有出现任何一位来解救这位女演员的人。 那部‘丢失’的手机无人发现，至少韩京墨没听谁提起过，女演员拿到了手机。 合宿就这么‘平顺’的过去了，没有任何波澜，如同这个项目从组建到开拍也没什么太大的波澜一样。 开机后，韩京墨还是个‘聋子’但却不再是‘瞎子’，不是她想不开融入了人皮兽的队伍里，而是金基德确实有才华，这位的才华满的都溢出来了。 自小入行的韩京墨合作过的导演太多了，小到真心没才华的，大到送她登上威尼斯红毯的国际大导，她都合作过。 在这其中，金基德绝对是有才华的那一挂，他是完全敞开自己面对作品，把刨开肆无忌惮的展现灵魂。即便那是卑劣的污浊的，散发着腐臭味的灵魂。 但那依旧是灵魂，是绝大部分导演都无法做到的，完全敞开自己面对公众。这非常罕见，也是创作者极端才华的一种体现。 金基德的作品带着强烈的个人风格，现在拍的这部《莫比乌斯》就是个全面展现人性之恶的作品。 故事可以简单概述为，母亲发现父亲出轨为了惩罚父亲去切了儿子的生殖器，父亲出于愧疚切自己的补偿，谁知儿子在寻找如何重回‘男人’的过程中，发现母亲能给与‘帮助’，父亲直面‘现场’不堪忍受，掏出枪，一家三口一波带走。 团灭。 这部作品厉害的点不在于故事内核有多猎奇，而是拍摄手法，全程没有一句台词，连背景音乐铺垫的都很少。 极端拍摄环境创造出极端的镜头语言，围观了全部拍摄的韩京墨大受震撼。 金基德在人性的角度真的是个人渣，这点无可辩驳。但他在艺术片领域是绝对的大师，这点同样无可辩驳！ 全程参与了大师作品的韩京墨，在片子剪完后基本就能判断，这是能入选威尼斯竞赛单元的作品，未必能获奖但一定能参选。 那边有一部分的评委就喜欢这种风格，就是要脱离世俗追求超脱到非人类的艺术。 等这部片子真的送选了威尼斯的消息出来，韩京墨就知道自己的投资算是保住了，说不定还能小赚一笔。 文艺片在票房上是不怎么赚钱，这片子都未必能在韩国上院线。但去了威尼斯就能卖版权，版权分账她多少能分到一点。 荷包保住了，下一部要走的路就是给自己弄一部电影出来。 韩京墨就没想过去拍电视剧，她现在的身份拍电视剧别说什么女三了，搞不好女五都排不到。 还是电影靠谱，她出资找人，找导演搭团队，为她服务，剧本都她出，搞个超小成本的作品。 这部作品不必赚钱也不必获奖，是否能上院线都无所谓，她需要的是一部足以成为名片的作品。 它需要体现她作为演员的功力，能让市场上的资方、制作人、导演或者任何需要演员，也有资格挑选演员的人知道，还有个叫韩京墨的女演员，演技不错。 她没有耐心一场场去跑面试，她很清楚，一没经纪公司、二没人脉、三没名气的女演员跑面试会碰到多少鸡零狗碎的事。即便她耐得下性子一个个去跑，她也没有那个时间去跑。 原生韩小姐也碰到过时间不足的问题，她生个孩子花了两年的时间，养孩子却耗了五年。 全家就剩他们两了，没有爸妈帮忙，新手妈妈完全搞不定一个小孩子。 她请了保姆，还是要价很高的那种，但那也不能让她完全投身于事业，也是因为保姆花销过大，她才迫切的想要赚钱走了歪路子。 如果穿越到这个世界的只有自己，哪怕全家死绝就剩自己一个，韩京墨也有的是耐心慢慢的等待机会而不是冒进。 可多了个孩子，这个孩子像个巨大无比的包袱，丢不掉甩不脱，她就得冒进，得剑走偏锋，她需要尽快成功没有时间等。 刚巧，在穿越前韩京墨收到过一个剧本，独立导演的作品，小成本。 这本子按理说是送不到她手上的，但那个导演是她合作过的一个摄影师，对方本子发来不是准备邀请她出演，而是想弄点资金，巨星有钱啊。 有钱的巨星现在成了个无名氏还穷的要死，孩子的钱要预留，这孩子上的是私立学校，学费贵的吓人，明明才小学，也不知道为什么那么贵。 保姆也很贵，贵的韩京墨头疼，她急切的需要让世界看到自己，才能以自己为IP创造出商业价值，卖出个好价钱，负担庞大的开销。 “韩小姐”虽然骚操作很多，但不能坐吃山空的想法是没问题的，韩京墨也是这个想法。 当初看过的剧本韩京墨早就默写出来了，不能说一字不差吧，大概剧情没太多出入，现在缺的就是团队。 跟金基德混了一场的好处就有了，她想找同样的团队是不可能的，付不起价钱，但她可以让对方帮忙介绍靠谱的新人，要物美价廉的那种。 能混到一线团队带组的谁不是大佬，大佬们谁手下没几个跟班小弟，小弟们还有小弟，以此类推，总能找到物美价廉的。 有大佬的面子在，韩京墨也是真金白银请人，团队组建的比想象中的快。磕绊当然不少，但也不是不能解决的，只是会辛苦一点而已。 剧本有了，团队也搭好了，演员也都选好，总投资不超过五亿韩元（三百万RMB不到）的小成本电影《旺达》悄无声息的开机了。 开机仪式上别说什么记者采访了，整个团队加起来也没个五十人，供桌上的猪头都是迷你款，那叫一个寒酸。但独立电影么，都穷，寒酸也算是常规画风。 韩京墨是当给自己拍宣传片的想法拍摄的作品，她尽可能的在镜头面前炫技，这本来也是个非常适合炫技的作品。 故事讲起来不复杂，九七年金融危机一系列工厂倒闭职工被辞退（原剧本是下岗潮，为了配合国情，改写了），女主角旺达原本就是个家庭主妇，丈夫小有钱财，孩子也算可爱。 碰上金融危机，丈夫破产了，之前还算优渥的家境一下就破败了。旺达在丈夫富贵时是贤妻良母，等丈夫一招沦落，她却不能接受自己得变成洗手作羹汤的黄脸婆。 完全有别于传统真善美女主角的设定，旺达是个享乐派，还是个完全不在意付出一些美貌去俘获男人，借此从男人身上获得金钱的享乐派。因此，她非常干脆的抛夫弃子，找了个有钱老头跑路了。 那个年代风气保守，旺达这样的女人是会被万人唾弃的，她也确实被很多人嫌弃。 父母，姐姐，乃至于任何知道她过往的人都看不上她。但她总是能套上一层又一层的面具，即骗别人也骗自己。 她哄骗丈夫离婚时的说词是，我们离婚了我才能更好的照顾儿子和你。 不然债主也会找我追债的，到时候我们都会深陷泥沼，如何照顾家庭呢。 她哄骗带她出走的那个老头说，她丈夫平时是个好人但喝醉酒会殴打她，打的她遍体鳞伤，她实在受不了了，祈求对方可怜可怜她。 她哄骗老头的儿子，说一切都是老头逼她的，她只是个柔弱的小女人，如何能反抗会长的强权。 旺达一路骗一路哄，游走于各种男人之间。没钱了就去找有钱的，有钱了就去找长得帅的，长得帅的问她要钱，她没钱再重复一遍这个轮回。 整个故事就是个极其简单的美女蛇的故事。偏偏整个故事的推进方式都是按照被哄骗的男人的视角。 老头看到了旺达丈夫酒后推搡她，观众看到的也是这样的，是柔弱的小女人被欺负了。 有钱老头的儿子看到的是父亲假借怜惜旺达的名义把人金屋藏娇，对她动手动脚，旺达无力反抗，观众看到的也是这个。 在那些男人们和观众的视角里，九十分钟的电影前七十五分钟讲的都是一个小女人在大时代的挣扎，被命运的洪流冲刷，娇媚柔弱，可怜可叹。 等到最后十五分钟，旺达遇到了一个年轻的小男孩，准备故技重施之时，对方却戳穿了她的假象。 这个男孩就是当初被旺达抛弃的儿子，而故事也在这里反转。所谓最好的猎人永远是以猎物的形象出现的，女人的柔弱只是一时的表象，真的被骗了，那是男人蠢。 片子的内核其实是一种关于男权的反讽，旺达看似都是被男人所操纵着，实际上谁是木偶，谁是玩具还真不好说。 人物足够复杂，在很长一段篇幅里又是亚洲审美里对女性的主流爱好。 表面上扮演一朵小白花的韩京墨，要在做到足够像一朵小雏菊的同时具备食人花的特性，这就是这个角色的复杂之处，也是足以充当她演技名片的关键节点。 原生“韩小姐”的脸跟韩京墨不说一模一样也没差多少，身体么除了她原本拍戏时留下的伤疤都不见了，反倒多了条剖腹产的疤痕之外，也可以说没太大的改变。 重新适应身体，重新控制面部肌肉，乃至于用新的身体站在镜头前发挥自己的专业，这些对韩京墨来说都不困难，起码不是解决不了的困难。真正困难的是腹部伤疤的衍生产品，韩京延。 韩京延小朋友是个大麻烦，他一接受不了为什么不能再叫妈妈为妈妈，而是要叫姐姐； 二也接受不了，为什么妈妈不再给他讲睡前故事，也不再接送他上下学，妈妈甚至不陪他玩了，话都不跟他多说。 韩京墨完全不能理解，既然户籍上都改成弟弟了，‘韩小姐’抽哪门子风让‘弟弟’叫她妈，叫姐姐不就挺好的，阿姨她也不是不能接受！唯独就是叫妈，各种诡异还容易暴露。 可她也没办法跟七岁的小朋友解释，你口风不严，万一喊习惯了，别人误会了就完蛋。 她也不怎么会跟孩子沟通，在试图用商量的模式“交流”过发现没用后，就改为通知，以后你不能叫我妈妈。 “为什么？” “没有为什么。” 韩京墨解释为什么的方式就是，但凡韩京延叫她妈妈。不管他为什么叫她，她都不会给回应。 除非他改叫她姐姐，不然他就是跌倒了，她都能当没看见也不会搭理他的哭嚎。
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