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先跟编剧详细了解过剧本的赵乐菱，对于导演提出五彩斑斓的黑这个要求，给出的回应是原定的十五首选曲，她扩展成三十首曲目。 最终放到导演面前的是四十首，多出来的十首是上一位音乐导演的曲子，不是对方作曲，是对方邀请作曲家写出来的曲子合集。 音乐导演的工作方式有很多种，有郑在日那种主题曲自己写，细枝末节找别的作曲家写的； 也有同项目前音乐导演做的全部邀请作曲家作曲。反倒是赵乐菱这种全部曲子都自己出的导演很少见，少见到基本没有。 为此，在十天后，一天拍摄刚宣布收工，音乐导演就找上来说曲子都好了，问自己有没有时间听听看的情况。导演叫上一帮人一起听，就在片场，有兴趣的都能来听。 四十首曲，纯音乐。对于音乐素养欠缺的普通人来说，听到最后很容易混乱。导演就被搞混了，他已经不太能分辨得出哪十首是原定的十首了。 赵乐菱就是知道会这样才会把四十首混在一起。不然导演不愿意加钱硬是要嘴硬说原定的十首好呢？ 不是没可能啊。干脆就混起来，你说那十首好？你得听得出来那十首是哪十首才行。 光是听曲感觉哪首都不错的尹济均又不好意思问赵乐菱，哪十首是原定的十首，就问她这四十首是个什么打算。 赵乐菱的打算是，让导演选出十五首来，投票么，盲投，这边那么多人在呢。 要是导演打算玩民主，就大家一起投，要是打算乾纲独断，那就导演选。 “我要是没选中你作的曲呢？”尹济均问她。 轻声笑开的赵乐菱回，“那就是我没本事。” “年轻人口气那么大可不好。” “要不再听一遍？” 再听一遍可不是在片场而是换到了会议室里，尹济均打电话给制作人，把各个团队的主PD都叫来，导演组全体去CJ集合，一起对配乐进行盲选投票。 最终票数最高的十五首就真的都是赵乐菱的曲，美术总导演是郑在日合作过的导演，跟赵乐菱也认识，对方在投票结果出来后抢先给赵乐菱鼓掌，随即掌声四起，“后生可畏”一词也就是会议室里出现最多的词了。 曲都出来了，钱的问题赵乐菱就不准备自己谈了，她把姜振威带来了，让他去跟制作人掐合约金。她负责搞音乐，钱是社长的事。 午夜时分，外卖叫来的宵夜摆满了会议桌，专业搞音乐的音乐导演被各位技术工种包围，大家各有各的职业技能。 但都在一个行当里，多交个朋友就多条路么。赵乐菱现在也是人脉资源的一部分了，愿意跟她碰杯的人还挺多的，哪怕她不喝酒。 捧着咖啡的赵乐菱跟一帮喝酒的人闹到后半夜，回家的路上接到崔成范的电话，对方感觉都没睡醒，讲话都含含糊糊的，但一直笑，笑她总算有点样子了。 “尹济均打电话给我说现在的年轻人都不得了，根本没在管什么前辈这回事的。”崔成范乐呵呵的跟赵乐菱讲，“就应该是这样，做得好。” 所谓的前辈指的是项目原先的音乐导演，不拿前辈当回事指的是赵乐菱入场后，推翻了那位的所有原定曲。 这在业内却是不太有礼貌，但崔成范就是特地打电话来夸她，没用的规矩就不用守。 “对自己的音乐一定要坚定，别管什么前辈不前辈的，音乐就是唯心的东西，好不好就是我们说了算。 别人说你的音乐不好你就怼回去，你认为别人的音乐没你好，你也直说，这东西别人分辨不了，我们还分辨不了么。” 崔成范让她一定要坚定自己就是最好的。因为，音乐人就是应该坚定自己就是最好的。这不是自大，是自信。 讲电话的赵乐菱嘴里说着老师说得对，心里想的是这就是自大。但她现在所拥有的的让她不用去考虑自大还是自信。 因为她能很笃定的说她的音乐就是比任何人好，她是海妖，海妖的音乐就是无敌的。 海妖进化了，进化导致赵乐菱的心态不一样了，她的工作方法也跟着变化。 曲定下，合约金社长也谈好了，重新签过合同的赵乐菱加班加点的找乐团录歌。 郑在日一直对她能超快速录歌这件事抱着嫉妒多过羡慕的心态，只要有时间都会去看她录歌，指着能发现什么特殊技巧。 工作室里的大录音棚正好派上用场，赵乐菱就把人叫来工作室录，郑在日也跟下来听。听着听着就感觉到不对了，赵乐菱太自信了。 这家伙自信到.. “停，大提琴错音了。”赵乐菱用卷起来的曲谱点了下大提琴的琴手，“注意点。”再看指挥，颔首示意重新来。 音乐再响，重头开始。郑在日悄然起身饶去操作间，让录音师给他放一边刚才大提琴错音的那段。 他调慢速度听了两次，才确定大提琴确实错音了，听完往沙发上一倒，不想回棚里了。 以前赵乐菱其实也能做到，或者应该说她一直都能做到，光凭空耳就能在几十种乐器合奏的情况下，准确的听出某个乐器错拍或者错音。 可以前赵乐菱的做法是，喊停后让乐手再来一遍，根据这一遍让大家和当事人都知道节拍错了or音错了。 这种做法是没问题的，更能准确的判断到底哪出错，指挥也可能出错，赵乐菱也可能听错，未必就一定是乐手出错。 这种做法也更温和，不会显得赵乐菱太强势，仿佛她说的就是真理，她说谁错，谁就一定错了。 刚才的赵乐菱就“很强势”，强势到郑在日完全没听出来琴声哪里有错的情况下，脑子里第一时间想的也不是赵乐菱是否听错，而是先怀疑自己的耳朵是不是出了故障。 自家小伙伴在音乐上其实一直很强势，可她此前表现在外的状态都很温和，这下突然由内而外的强势弄得郑在日多少有点不习惯，也有点郁闷。 郁闷到郑在日在吃午饭的时候，问赵乐菱，“你为什么能突然进化？” “..突然什么？” “进化！”郑在日重音强调，“比卡丘变成了雷丘！” 白眼差点翻出来的赵乐菱觉得刚才还紧张了一秒的自己是个弱智，“你怎么不说是小火龙变成喷火龙，还雷丘，亏你说得出来。” “我没开玩笑好不好。”郑在日让她严肃点，说认真的呢，“你录音录的也太顺了，这才几个小时，你都录完一首歌了，这合理吗？” “你一个礼拜录不完一首歌才叫不合理！”赵乐菱对这件事吐槽八百遍还是想吐槽，“你怎么能录那么慢？” “再来一次总会更好啊，乐团对一首歌越熟悉就越好，不对吗？”郑在日自觉自己的速度一点都不慢，“是你太快了，你怎么就知道这遍就是最好的，要是下一遍更好呢？” 白眼还是翻出来了的赵乐菱再度吐槽，“这就是你为什么那么能拖的原因，曲子在做出来的时候，我就已经有我想要呈现的预期想过了。 乐团是为了实现我想要表达的预期效果，做到了就做到了，没做到就是没做到，赌什么下一把更好，下一把永远能更好你录到地老天荒啊。” 一直卡截止日期工作的郑在日哼唧了两声，还是有点小嫉妒，“那也没办法肯定我这一次录的就是最好的啊，谁写歌脑子里没有预期呈现。但那跟乐团真的演奏出来不是一回事么，听现场总归不一样啊。” “再这么扯下去就没完了。”赵乐菱懒得跟他掰扯这个，“我这边最多半个月搞定，如果半个月你跟朴哮信还没录完一首歌，你们两给我等着。” 郑在日不乐意，“半个月哪够！” “呵。” 半个月够赵乐菱录完十五首歌，从乐队到人声，其中一首歌赵乐菱就是找朴哮信唱的。 什么半个月，她半天就录完了，录的朴哮信很是纠结的想要再来一遍，哪怕一遍都好啊，赵PD严词拒绝。 “这一遍就是最好的那一遍，你再录一万遍也不会比这遍好。”制作人让歌手闪开，别打扰她修音。 歌手抓着她椅子的扶手不让她动，“我下一遍真的能更好，刚才的高音处理..” “我数到三..”赵乐菱伸出手指让他老实点，“一..” “呀！” 到底还是被制作人“赶出”录音间的歌手蹭蹭蹭跑上楼去找另一个制作人，控诉你家搭档太不是人了。 郑在日攥住他的手跟他一起控诉搭档，搭档何止对歌手不是人啊，对他也不是人，赵乐菱居然想改他的编曲，太恐怖了！ 音乐人和音乐人之间最基础保持友好的方式就是别去碰对方的音乐，此前两个音乐人之间保持这点都保持的很好。 但他们要给《道熙啊》做后置了，之前的曲子重新拿出来听，赵乐菱突然说郑在日的一首歌编曲里要是换个乐器能更有感觉。 听了这话的郑在日跟被雷劈了一样，“你现在说这个？早干嘛去了？” “早就跟你说过让你试试啊，你不是说这个更好么。”赵乐菱不觉得是自己的问题，“我还是一样的意见，手风琴比钢琴更适合。” “想吵架？”郑在日抱臂让她把话收回去，“钢琴更有凄凉的味道！” 赵乐菱拿眼斜他，“手风琴更适合你的编曲。” “赵！乐！菱！” “不听拉倒。” 这是三天前的谈话，三天后朴哮信才听到有这回事，问郑在日，“然后呢？” 然后郑在日给朴哮信放了一段重新用手风琴录的歌，还是赵乐菱找乐团录的，问朴哮信，“你觉得哪个好？” 朴哮信听完觉得，“好像差不多。” “你可以走了。”郑在日无敌嫌弃他，“你别只顾着开演唱会，多扩充点听歌的曲目，这怎么能差不多呢？” 歌手持保留意见，问音乐人，“那你是觉得哪个更好？” 音乐人指着门，“再见。” 《国际市场》的曲子录完送到导演组那边做最终评判，带着‘没问题’回复上车的赵乐菱，赶去《道熙啊》的剪辑室跟郑在日碰面。 两人要给这个项目的画面配乐，等放出那段‘钢琴’和‘手风琴’的争执曲时，郑在日盯着赵乐菱看，因为放的还是钢琴做主调的曲子，手风琴的那一般他没用，他还是坚持钢琴更有感觉，更搭画面。 赵乐菱啥都没说，没说这样不好也没说这样好，就安静工作。这让等着她发表意见的郑在日即松了口气，又觉得哪不舒服。 “你没什么想说的？” “你想听什么？” 郑在日皱了皱鼻头，“反问干嘛，你就说你有没有想说的。” “没有。” “呀！” 踩着转椅面朝他的赵乐菱笑出声来，“说实话，你也觉得手风琴更搭吧？”
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