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在剧本中，两人身上有很多不合理的地方没有解释清楚。 江蓠对命运的反抗不够强烈，似乎更多的是矛盾和纠结的东西，而且她没有像是新闻里那些案例一样被人用铁链锁着，被人关在山洞里不给衣服穿，她就是深山里长大的，可以自由活动。 那么困住江蓠的到底是什么？思想上的牢笼，对未来的迷茫，还是对外界的陌生，离开这里不知如何生存？ 还有许乔这个人物，剧本对她的描述就是一个胆子很大，很勇敢，正义感爆棚的女生。 然而这看似正能量的定位，却令黎湘产生强烈的质疑，因听上去就是个鲁莽的女生，空有一腔无缘无故的正义感，现实会教她如何做人。 就像十二年前的那件事，如果她们三个不是有着同一个目标，不是阴错阳差的将事情推到那步，仅凭着一点点友情和所谓的正义感能走到最后么？ 还有，一个女生独自到深山支教，自己的安危都要谨慎小心，人生地不熟力量又有限，只是因为帮助他人的热情，凭什么负责江蓠的人生，怎么担得起？ 黎湘先是对江蓠这个人物的前史提出质疑，随即就点到许乔的心理。 因接拍这部戏她做过很多前期功课，也让公司的人私下去收集一些去做过支教的大学生的故事，基本集中在这十年。 她要的不是那些能上新闻，标榜“新农村”的标杆例子，而是真正的深远山区，汽车开不进去，牛车才能到，条件落后，充斥着原始本能和底层人性的犄角旮旯。 最后她得到的说法是，女生们一听到去这样的地方，傻一点的或心存侥幸的咬咬牙就答应了，一般来说也不会让一个女生自己去，还会有男生结伴同行互相照顾，机灵一点的会找一些借口说不去，家里也不同意去。 这时候不要说什么男女平等，真到了一个叫天天不灵的地方，一眼望过去，荒山野岭一个又白又嫩的城市女生出现了，守着四周一群老光棍，还能指望他们懂法守法尊法么？他们过了大半辈子就没接触过“法律”，本能需求大过一切。 当地如果有留守儿童，还是女娃，长大一点就会被盯上，何况还是一个生活在阳光下的城市女生。 城市人看，这些事情太过阴暗，无法接受，但在当地人眼里，这就是他们认知的一部分，并不值得大惊小怪。 杨隽将资料交给黎湘之前也看了一遍，感叹着说以为这种事最多发生在十几年前，现在不会有了。 黎湘说：“人的认知如果三十岁不会变，难道到了四五十岁就突然变了么？公路能修进去，水电能通进去，但这些东西改变不了人的思想，习惯了这一套的人再过十年也是一样。” 话说回来，如果她是许乔，先不说为什么脑子发热跑到这里支教，就算来了，人生地不熟的，自己的安危都成问题，哪来的勇气、正义去帮助江蓠？ 剧本中还提到从外面买进来的女人，就被锁在屋子里，和江蓠、许乔又产生另一种对比。 江蓠对许乔有这样一句台词：“我不想像她一样锁着。” 这就是江蓠不反抗的原因，所以当那个隔壁村的男人一次又一次的来找她，她虽然会有反抗的动作，但并不剧烈，每一次都会“顺从”的被男人拉到棚子里。 男人的理由也很充分，他都要娶她了，两家都同意了，以后再干和提前干都没什么区别。 黎湘对许乔的质疑也在这里——江蓠不愿意，但她的行为妥协了，许乔就是个外人，现实生活中这样一个城市女生，会拉江蓠去警局报案么，还惊动了村长村支书，甚至要往上闹？ 似乎许乔身上少了一点一定要这样做的动机和理由，是什么促使她一定要“大闹特闹”？ 另外还有一件事，江蓠和许乔之所以能拉近距离，起因是许乔被村里的一个将近六十岁的光棍老汉盯上了，是江蓠帮了许乔。 跟组编剧认为这就是许乔反向帮助江蓠的动机，算是“报恩”。 黎湘摇头：“还是不够充分。就算看不过去，最多口头上抨击，要付出实际行动需要更强烈的驱动力，想和做是有距离的。” 就这样经过三天的讨论，原剧本里挑出十几个没有自圆其说的BUG，制片和导演一个比一个头疼。 导演的意思是，电影要有一点朦胧感，不要讲的那么透，留一点让观众去想。 黎湘说：“可以不讲透，但故事背景要一定要做透，让演员明白角色的所有过去，心里有支撑，等到呈现的时候再选择遮住哪一部分，让观众去联想。” 如此争辩的结果就是没有结果，跟组编剧圆不了BUG，制片那边急得到处找人，好说歹说终于说服了“绝望的羔羊”。 随即就在制片的撮合之下，黎湘、导演、制片和“绝望的羔羊”单独组建了一个小群，在群里先展开一次头脑风暴，看是否能融合。 “绝望的羔羊”，也就是戚晚，在听完前情描述之后，先来了这么一句：“黎湘变化可真大啊，原来你有这么多想法，看来是真的喜欢这个故事。” 在拍摄《她有罪》第一季时，黎湘一直都是温和的，反而是戚晚的意见比较多。 黎湘说：“我对这个故事感触很多，有点入戏了。” 说话间，她正在看制片早前发来的戚晚改过的十场戏。 说是改，其实就是推翻，故事大框架不变，但两个女主角的性格，呈现出来的台词以及动作已经彻底换血。 江蓠最突出的特质不再是“逃与不逃”的矛盾，她骨子里有一些尖锐的东西出现，也并非一味顺从那个多次强｜奸她的男人，似乎还有其他盘算。 对于将她“贱卖”的父母，她也有着隐秘的怨恨。虽然长在深山，但女性意识萌芽已挤出土壤，加上命运的安排令她认识了许乔，通过许乔进一步了解外界，于是江蓠开始对已经决定好的人生命运有了新的“想象”——这部分改动正好可以衔接上后面最大的悬念“村里突发命案”。 对了，此处还有个前提，那就是江蓠小时候，山里也来过一个支教老师，而那个老师就是播下意识觉醒种子的人。 即便过去多年，江蓠依然记得他。 再说许乔。 许乔的改动也很大，她的前史被戚晚重塑，虽然来自城市，但心里并不像江蓠看到的那样光鲜，她有过遗憾——曾经因为自己的疏忽而导致妹妹的悲剧。 妹妹年幼的人生被一个人渣“父亲的朋友”所摧毁，许乔原本是第一个注意到问题的，却因为懵懂无知而没有出声。 直到后来许乔明白发生了什么事，依然没有站出来，就和妹妹一起保持着沉默，看着那个人渣朋友来家里做和，父母与他说说笑笑而“无动于衷”。 多年后，有着正常人生轨迹的许乔，背负着“没有救下妹妹”的阴影，从城市逃到深山，遇到了江蓠。 严格来说，这版故事也不够好，“痕迹”偏重，表达手法有些刻意，看得出来戚晚有些匠气。 导演说，感觉中心思想被改了，不再是逃出深山的故事。 戚晚解释道，一个从城市逃到山里，一个想从山里逃到城市，其实人并不是要从一个地方逃到另一个地方，有些事逃到太空都没用，地方和环境会改变，心里的问题却如影随形。 很快制片也加入讨论，看得出来制片有些摇摆，她似乎更认同戚晚的改动，起码比上一版更有说服力，只是需要进一步细琢，但同时她也需要去说服导演改变“初衷”。 三人议论了几分种，黎湘始终沉默着。 她还在看那十场戏，并非是阅读速度慢，而是有些描述和台词碰到了某个地方，令她怀疑戚晚是不是想起了什么。 姐姐和妹妹，江蓠和许乔。 是她的错觉吗，还是因为她心里装着鬼，所以从字里行间中看到的全是影射？ 许久过后，制片提到黎湘：“湘湘的看法呢？” 黎湘这才按住语音键，这样说：“前史补充我很喜欢，细节咱们还需要进一步讨论。我比较好奇的是羔羊的创作心路，能这么快就拿出这样一版故事，是突发灵感，还是过去累积的足够多，刚好用到了？” 戚晚只半真半假地说：“哦，是有人将某些东西放到了我的脑子里，我做梦梦到了类似的片段。” 作者有话说： 看了大家的留言。 人的心理是很有意思也很深奥的领域，希望能借助这篇文表达冰山一角，无论是黎湘三人的视角，过去的人生，现在的人生，摧毁重建的人生，配角们的人生，还是戏里角色的人生。 女性群像为主，感情线会稍微晚点，而且这篇文里爱情无法救赎。 红包继续
第82章 第十二年秋 经过几天的磨合, 剧组最终将“绝望的羔羊”定为编剧之一。 戚晚来到剧组，白天开会讨论，晚上修稿。 黎湘和戚晚正相反, 白天跟着导演四处勘景, 灵感碰撞，晚上就按时按点的“受刺激”。 郗望每天都能带来新料，黎湘体验着“心惊肉跳”的感觉, 本能上觉得恐惧, 却又欲罢不能, 想多听多了解一些。 她不知道自己是怎么了，竟然因为妹妹的遭遇而第一次这样关心她。 郗望一开始还有些“拘谨”, 后来大概也是放开了, 不仅讲述那些“客人”的性怪癖，还会描述一些细节，包括那个变态对她做的事, 说的话, 什么样的姿势, 什么样的粗口。 郗望说自己感到无比的恶心, 接着就习惯了这种恶心，然后发现一旦没有了反而不习惯，怕受到“冷落”，因在那种环境下, 冷落就意味着生存条件变差。 这天黎湘终于忍不住问：“你有没有想过，你逃了, 陈熹被打死了, 要不你就带着她一起逃——你不是说过你每次出去她都跟着吗？要不你就自己逃, 她死不是无所谓。” 郗望回答：“都想过。结果你也看到了, 我还是选择留下。” 黎湘又话锋一转：“新剧本你看过了么？” 戚晚的剧本目前只完成了一小部分，但大致方向已经明朗。 郗望：“看了，是不是我的故事给了你们启发，我觉得新故事挺有意思的。” 黎湘：“现在这版江蓠，是不是更像你当时的心态？” 郗望：“不完全一样。江蓠比我更主动，她虽然顺从，却也在想办法摆脱那一切，我就没想过那些。” 随即郗望问：“这个故事中间不是要发生命案吗，谁死了？” 黎湘：“是那个多次强|奸江蓠的男人，到后面江蓠的父母也死了。” 郗望眼睛一亮：“是江蓠干的？” 黎湘却审视着她，并未急着回答，她忽然很想知道郗望眼中的“惊喜”是因为那个男人的死，还是父母的死。
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