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霍夫曼沉吟了几分钟后回答：“听起来这真的是个可行的方案，我会让我的经纪人联系你！” “太好了，”乔琳笑起来，“这是个再好不过的消息了！” 在同达斯汀·霍夫曼见过面后，乔琳便开始加速组织整个剧组的前期制作。她同达斯汀·霍夫曼和吉恩·哈克曼两人的经纪人都通了电话，在两个人的日程空档中找到了一个合适的时间段，就在明年1月10日到2月16日。这中间有37天，在乔琳看来，这似乎足够了。 除此以外，达斯汀·霍夫曼同意不收取预付薪酬，这让乔琳从锡石那儿拿到的1500万美元预算足够支付剧组开工的成本。这样一来，最大的问题也解决了。 眼下，乔琳正翻着她的工作笔记本，接下来除了圣诞假期和新年假期外，她可能真的会忙到吐血，但无论如何，她会全力以赴。等她从英国回来后，她的选角导演就应该为她凑出一个基本的演员班底了。她的艺术指导也马上到位，剩下的就是设计分镜头和寻找拍摄地点了。 当然，还有配乐方面的问题，她自己可以写一些根据电影主题原创的内容，但为了贴合电影的感觉，她需要一个至少50岁的白人男性歌手的声音。 乔琳有点烦躁地抓了抓头发，开始在笔记本上一项一项地列下她现在缺少的东西。 她还有不少工作要做，但最起码《尾巴摇狗》这个项目现在是真的能起步了。 ----
第203章 附篇《名利场》（1996年） == 1996年12月《名利场》（美版/英版）封面故事 《乔琳·阿普尔比：无所畏惧，不可思议》 “极度漂亮的女演员很容易被误解，但是……乔琳·阿普尔比有着不可思议的能力和不可思议的大脑。”——马丁·斯科塞斯 《英国病人》在好莱坞成功掀起了一阵旋风，现在我们在纽约同《英国病人》幕前与幕后的重要明星乔琳·阿普尔比会面，听她讲讲制作《英国病人》的挑战、跨领域工作的复杂性、名气以及乔琳坠入爱河的方式——由一首歌开始，她遇到了她的新婚丈夫。 “好啦，这应该是最后一个问题了吧？” 乔琳·阿普尔比总是这么戏弄采访她的记者们，但她说话的方式实在太俏皮了，这让人很难觉得被冒犯，只是想跟她一起笑起来。这就是你想要的，那种同时拥有摇滚明星和电影明星两种传奇身份的女人魅力全开时的样子，那种恶魔般的能同时让数万人齐声高呼她的名字，又让数万人为银幕上的她倾倒的魔法般的魅力。 但这也无疑提醒了我们要跟上乔琳说话的节奏，保持警惕。很明显，乔琳·阿普尔比在心底有个时钟，无论是在幕前幕后，她都保持着她创作的歌曲中的欢快节奏。眼下她的思维正在飞速运转，如果你没跟上，她不会嘲笑你，但她也不打算等你。 “生命只有一次，这是个老生常谈的俗语，但它确实是个真理。我有时从床上醒来，还以为自己是16岁，可事实上，”乔琳轻轻地自嘲了一下，“我已经有7年不是16岁了。当你有这么多事情要做，你很难不把自己拧得像个螺丝一样紧。” 她这么解释自己对生命短暂的着迷，但让我们很难不怀疑这是她人生哲学中受父亲意外离世导致的童年创伤所影响的那部分命题——充分利用现在，因为生命的终点比你想象的要近。它肯定会在某一天敲门。也许会很快。谁知道呢？ “但我不认为她是以这种情绪来工作的。她在工作时很放松，无论是在录音室还是在片场，我们永远都很享受这个过程。不过这也确实是她生活主题的一部分。我一直认为她在心底有个很长的列表，她不停地在上面打勾，以此确保自己没有错过任何一处她渴望的东西。”史蒂夫·布鲁克斯这么向我们解释道。他是乔琳乐队紫色天鹅绒的贝斯手，他同吉他手罗德·约夫、鼓手罗拉·贝利一起在1989年发起了原名BABY的乐队，又在1990年左右招募了乔琳成为乐队的主唱兼吉他手。从此以后，他们一直是事业和生活中的亲密朋友。 “乔一直非常清楚故事是什么样的，”他说，“她喜欢故事，这就是为什么她总是在写歌、写剧本，这是她把她脑袋里那个奇幻世界变为真实的过程。她很清楚故事应该从哪里开始，在哪里抵达高潮以及什么时候结束。”史蒂夫说到这里时沉吟了一下，随后说：“我甚至觉得，乔对她自己的故事也有很清楚的看法——她知道什么时候是离开的时间，她不想在任何一个章节逗留太久。” 滴答作响的时钟不由得将我们带回了故事的开头。1992年1月超级碗的休息时间播放了可口可乐的著名广告，就是在那里，美国观众第一次见到了这个一度被称为“可口可乐女孩”的乔琳。就像她一露面就吸引了美国观众的注意力一样，这个漂亮得像是超模的女孩也同样吸引了负责选角的广告导演，他们将她的试镜申请表从普通演员移到了主演行列。彼时那个灵机一动的选角导演一定没有想到，他们找到的这个漂亮女孩会成为今天的乔琳·阿普尔比。 事实上，乔琳之所以前去试镜，是因为她需要广告报酬来为乐队提供资金，以及筹钱拍摄一部小成本的恐怖片。除去可口可乐广告的试镜外，她还参加了另一部小成本青春校园片的试镜。而那部电影正是著名独立导演理查德·林克莱特同主流电影厂合作的第一部 电影《年少轻狂》。她最终在《年少轻狂》中扮演了一个颇具亮点的配角。从这个角色出发，她和林克莱特合作了她担任女主角的《爱在黎明破晓前》，她在其中同伊桑·霍克在火车上坠入爱河。 在年满18岁的乔琳逐渐有了积蓄的同时，她的乐队也开始有了新的进展。他们的歌曲《Without You》开始在西海岸的大学广播电台广泛传播，这支地下乐队终于正式引起了唱片公司的兴趣。在唱片公司的合约竞赛中，麦当娜的小牛唱片公司最终同他们达成了交易。1992年7月，紫色天鹅绒正式推出第一张录音室专辑《非法宿醉》，成功在被垃圾摇滚占据的音乐市场中杀出一条血路，于当年年底卖出四百余万张，并且横扫美国市场四大音乐奖项的最佳新人奖。自从追踪音乐销量的尼尔森音乐统计系统出现以来，这是最早在美国卖出一千万张的专辑。它在多个国家的排行榜登顶后，又在公告牌专辑200排行榜上持续待了127周。 从这张专辑开始，乔琳带领着紫色天鹅绒开启了他们狂热的摇滚明星之路，从《鱼缸》到《It’s OK to Be Human》，他们已经拿走了四座格莱美奖杯，并且正式成为全球最热门的摇滚乐队之一。 在乐队事业突飞猛进的同时，乔琳开始着手拍摄《临终影像》。众所周知，这部影片制造了电影史上最大的票房奇迹，以20万美元不到的制作成本换来了2.48亿美元的全球票房。由此出发，她的电影制作之路开始正式起航，她导演兼制作的史蒂芬·金改编作品《热泪伤痕》不仅为她赢回了威尼斯电影节金奥塞拉奖和金球奖的最佳导演提名，还以1300万美元的制作成本换来了1.74亿美元的全球票房，为同她合作的城堡岩影业注入了一支强心剂。 乔琳的电影事业不仅局限于幕后。她在《糖心陷阱》里同汤姆·克鲁斯一起在银幕上冒险，又在《纯真年代》中扮演了克制隐忍的上流社会少女，最终将金球奖最佳女配角、英国电影学院奖最佳女配角和奥斯卡提名同时带回了家。马丁·斯科塞斯曾这么评价阿普尔比：“极度漂亮的女演员很容易被忽视，但是……乔琳·阿普尔比有着不可思议的能力和不可思议的大脑。” 而这些故事的发展过程最终将阿普尔比带到了如今这个位置——《英国病人》的制片人和重要演员。她又一次站在了好莱坞的风口浪尖上，成为每个星光熠熠的晚宴的热门话题。她将布克奖获奖作品《英国病人》这部一度被认为不可能拍成电影的作品搬上了大银幕，并且在其中扮演了深受战争之苦的护士汉娜。这是一个耗资3000万美元的大型项目，那也是一个乔琳从未涉足过的更脆弱、更亲密的角色。这绝对是她人生故事里的一个新章节。 “赢得人们的信任，特别是信任到足以掏出3000万美元来总是很难的。事实上，即使是1500万也很难，你不能只是坐在那儿打几个电话就能拿到钱。”乔琳苦笑了一下。“但电影是一种团队工作，每个人都得发挥自己的作用，我们紧密地联系在一起，一起将宏大的愿景变成银幕上的现实，这就是电影的魅力。就像魔术师不应该揭秘魔术背后的奥秘一样，我不应该说更多事了。” 即使乔琳认为她有必要保密《英国病人》幕后的故事，她也很难掩藏她自己在这个过程中的冒险举动。她的电影制作公司斯芬克斯影业在《英国病人》中全资注资了3000万美元，同另一位制片人索尔·扎恩茨的制作公司扎恩茨影业一起合作制作。但一开始的投资计划并不是这样的，在索尔和乔琳拿着剧本辗转多家电影工作室寻求合作后，福克斯同意提供3000万美元的预算，但他们有个隐藏条件。 “他们想要一个美国女演员来扮演主角，一个知名的名字，像是黛米·摩尔，”制片人索尔·扎恩茨坦然地揭露了答案，“但我和乔都认为这是不可接受的，我们只愿意支持导演安东尼·明格拉的第一选择。”而他的第一选择是对好莱坞而言相对陌生的克里斯汀·斯科特·托马斯。 就这样，福克斯离开了，米拉麦克斯找上了门。但乔琳不同意他们提供的投资方案。索尔坦率地解释说：“乔不同意很正常，因为他们提供的方案让我们承担了主要的财务风险，在这种情况下，她更宁愿自己冒险。” 在我们指出这一点后，乔琳有点羞涩地摸了摸耳垂，然后坦率地点了下头回应道：“这没有看起来那么夸张，我不是一口气拿出3000万美元，我没有那么多钱，我和锡石影业达成了预发行协议，这减少了财务风险。但坦白说，这确实犯了个行业大忌，我从进入电影业的第一天起就被人告知我永远不应该拿自己的钱拍电影，可我真的太喜欢《英国病人》了！我迷上了这个故事，它对人性之爱与界限的讨论超过了一切，我简直无法放下这本书。” 乔琳起身从她的书架上拿出了两本《英国病人》，一本书页已经翻得起了折角，另一本却还被塑封包裹着。她把后一本递给我说：“你读过它吗？我一直会给我喜欢的书留一个崭新的副本，如果你没读过，这本就送给你了。” “这本书就是有这种魔力，还有所有为这个剧组付出过努力的人们，”乔琳重新坐了下来，紧紧地抓着一个抱枕感慨道，“我不能辜负我自己的感受，也不能辜负其他人的工作。电影一直是一种团队工作。它属于所有人。当然，它尤其属于安东尼。”
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