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丛澜倒是不介意，相反，她还很高兴。 可以薅羊毛了！ 飞天舞属于敦煌舞的一种，而敦煌舞又是古典舞的流派之一，这不是巧了吗？ 她在意向表里写了想要会敦煌舞的老师，其余同学也没什么想法，不少人都随意，最后，就真的给丛澜请来了一位专业老师。 蹭了国家队的便利，丛澜欣慰地省了一大笔钱。 实际上，敦煌舞的历史不是很悠久，它诞生于1979年的舞剧《丝路花雨》，是从敦煌石窟群藏里的大量乐舞资料中总结、吸收、借鉴而来的。 丛澜要学的是基础，她没打算利用短时间突击成为专业舞者，花滑因为一直在高速运动，在舞蹈方面的要求并不高，又因为速度，导致很多的舞蹈动作没有办法在冰面上复刻，要做的取舍与调整是很多的。 这也是为什么，编民族特色的曲目会特别的难。 既要有内核，又要改舞蹈动作，还得糅合了花样滑冰的技术，难上加难再加难，瑞塔头都要秃了。 堂溪也很疲惫，她第一次接触飞天舞，要学的同样很多。再者，她以前没有编过节目，这也是头一回。 但话说回来，能跟现今声名鹊起的新一代编舞师瑞塔合作，用心观察，能学到的东西是有很多的。 堂溪不仅在筹备考裁判证，退役后兴趣使然，她也有点想接触编舞这个工作。 瑞塔需要一个能顺利理解飞天舞内核的帮手，堂溪想要深入了解编舞，两人各取所需，合作起来也挺顺利的。 丛澜：哦豁！ 总之，丛澜用短时间学会了基础的飞天舞姿，瑞塔在采风中把握住了这种舞蹈的特色，堂溪辅助她，一群人努力地录制剪辑出了曲子，第一版《飞天》出现。 然后就是不厌其烦地修改、实际演练，再请专业的敦煌舞老师来纠正舞蹈细节，花费了无数人的心血，最后，才有了今日的《飞天》。 · 考斯滕还是丛澜给自己设计的，参考了壁画和敦煌舞，结合了花滑的需求，最后出了这么一件。 中间也是改了数不清多少次，更因为暂时不急着要，半个月之前丛澜才拿到最新版本。 原想做分体式的抹胸+下裙，最后发现这样设计不太方便，很影响花滑动作，也就作罢。 颜色选择了深绿、深红、浅黄、橘色，用肉色布料作为打底，远看的话是件抹胸和下裙，实际上是一整条裙子。 衣领做了中高的高度，上半身接了深绿色的抹胸，往下是貌似露出的腰部和肚脐，下半身是散落的裙子。 裙子这部分的设计挺有意思的，因旋转、跳跃的需求，导致太长不行，太短又不好看，会失去飞天的特色；思虑良久，改成了最长到膝盖、最短到大腿中部的多层裙摆，里面是深绿色，外层是深红色。 腰部设计了垂落的长短不一的飘带，最长不足膝盖。颜色有橘红、赤灵、深绿、浅绿，两指到三指半的宽度。 丛澜本来想在底端缀个珠子铃铛什么的，后来发现打在身上真的很疼，利索地放弃了。 丛澜：还是小命要紧。 腰部还压了一条很轻的合金腰链，坠子不长，就一小节，不乱也不打人，很方便。 除了裙子上有飘带之外，胳膊上也有。 浅黄和深红两条，中间位置被缝在了抹胸后方脊椎那儿，绕过手臂两侧，固定于胳膊肘上方的大臂臂钏上，再往下继续，留出一定的弧度，穿到了手镯上，最末剩下了不到半米，顺着手腕延伸下垂。 双手平举的话，有点像是开业剪彩的彩带那种感觉，还是左右对称的。 于谨：“……不会形容可以不用说话。” 丛澜：“嘿嘿！” 郁红叶特别挑了最适合丛澜肤色的底纱，她偏白，冰面又是一个巨大的打光板，愈发显得丛澜白皙。 往常穿裤袜还能将就一些奇奇怪怪的颜色，这会儿上半身都要露出肉色底纱了，又有半个高领，跟她脖子和脸离得近，颜色要是深了或僵硬，那不就对比得更明显了吗？ 郁红叶找底布找到心累，好不容易翻出来一个还算可以的布料，轻薄轻透，不离近了看都会忽略底布轻纱的存在。 壁画上的飞天形象基本上可以概括为：胸饰璎珞，臂饰镯钏，腰系长裙，赤脚外露。 丛澜做不到最后四个字，前面仨还是没有问题的。 后来她发现，前面这个璎珞也不太行。 脖子里挂着那种金属的夸张首饰，跳跃时候砸到脸和下巴上那可真是疼啊！ 再换别的项链，小的不好看不明显，胸部以上可是没有装饰的。 大的话又重蹈覆辙，让人惨叫连连。 要不说孩子打小就聪明呢，丛澜干脆推翻了最初的分体式设计，改了连体的裙子。 用肉色打底布料做了长袖半领连衣裙，特别做出来一个领子是为了做假璎珞——辛抒怀用金色的水钻、亮片、珠子，在领子上给丛澜拼了一个项链。 没做成金属璎珞的模样，只是在领子上围了一圈，其余的空白留着给丛澜做别的用处了—— 衣袖、胸前、腰腹部的肉色空白处，用幻彩的深红与金色水钻，做了曲线的流水纹，分布很宽泛，并没有离得太近。 布料特别的贴近肤色，又想营造轻盈感，所以比较透，远看倒真的像是她皮肤上的绘画似的。 为了配合整体，手腕间还戴了宽一些的花丝工艺手镯，刚好压住服帖的衣袖，勾带延伸至指尖，固定整个衣袖的长裤，避免大开大合的动作使得袖子缩回手臂。 没有穿裤袜，因为这样会很生硬。改了条宽松的浅黄偏蜜合色的轻纱宽松裤子，尾端收在冰鞋里面，滑行会有风吹起，能隐约看到腿型。 整个考斯滕的颜色搭配很和谐，撞色中带着中华文化的美。 在裙子的布料上其实还绘制了祥云纹、火焰纹，各不相同，是从壁画里截取的纹样，丛澜做了变形。 原是想绣上去，后来发现太麻烦，没时间了，就直接画在了布料上面。 发型也简单，没做飞天髻，也没搞复杂需要发包的传统发髻，而是将头发分成了四个部分，上面一左一右地扎了俩马尾，末尾绑好，翻折扭到中间压在头顶，两侧编好的辫子向上缠绕，u卡固定，跟小兔耳朵似的，一个小小的飞天髻就做好了。 用的还都是自己的头发，不沉，不影响动作。 簪钗用不了，一个旋转就能把所有的发饰都甩出去，最后定了个花丝镶嵌制作的小发冠。 中心是比青枣大一点的莲花纹，两侧做了蝴蝶的蝶翅，整体很小，刚好扣在双髻的中间。 本来就打算在脑袋后面垂三四条细的发带，这下子干脆连在发冠侧边了，还能固定住不让它乱跑乱掉。 突起的跟小兔耳朵似的两个髻上，后侧根部用了两枚金色发扣，是跟发冠一起找匠人做的。 其实她发冠、发扣以及臂钏手镯都是925银打的，后续镀了金，材料费不少，手工费也贵。 要不是实在没钱，丛澜都想直接用金子。 金子那么好看！ 花丝工艺是传统文化之一，丛澜在网店里翻到的老手艺人了，是老匠人家的孙子开的店，做工很熟练，可以接定制，因为标价贵所以定制的人不多，她工期排得很快，给的成品特别好看。 臂钏上还用了碧绿色的天然石戒面做了镶嵌，大的直径有20mm，小的只有8mm，有规则地一上一下分布，配上花丝怎一个美字了得！ 丛澜决定以后要珍藏起来，不用也可以当纪念品。 最初倒也想做美美的发型，但不太适合她，丛澜试过，老觉得脑袋上太重，跳跃都别扭，最后就舍弃了。 因为没打耳洞，所以就没有戴耳环。很多女选手都会戴，这个并不影响技术动作，有的人为了配合节目还会选择偏大一些的夸张流苏耳环，只要本人适应就可以，丛澜只是单纯不喜欢罢了。 这样一整套从上到下的精致，怪不得褚晓彤在看台上羡慕。 · 曲目选自同名《飞天》，但进行了很复杂的重新编曲。 先是一阵驼铃声，空旷的场馆内一下子就充满了西域特色，似乎带来了沙漠的沉重、炽热。 飞天的形象复杂多变，历经十个朝代的演变，情感、意境等多有不同。 但有一点贯穿始终：它婀娜多姿不假，却不是轻浮的妖娆，而是宝相庄严。 敦煌舞蹈的动作优美，舞姿以曲线为主，手部姿势丰富，脚位也满是表现力。 眼睛更是传神，是重中之重。 丛澜的眼妆化得浓厚了些，眉毛特意做了柳叶的细长，眼线向后挑去。眉间多了花钿，两侧颧骨外的面颊上也有红色的细长花钿，淘宝上一堆，买来贴了就行，很方便。 丛澜原来没打算彩排时候上全妆，她连头发都不想做，结果被于谨轰走搞了全套。 于谨：“不然不好看。” 穿着这样的考斯滕结果不化妆，脸上就寡淡了些，特别是她年纪小，化完妆还能成熟一点，现在看着太奇怪了。 丛澜没有办法，只能老老实实地花了二十分钟简单上了个妆，头发交给于谨，他看一遍就学会了。 彩排就不能跟OP时偷懒，全套都要上，不能嫌弃旋转就不排。 也因此，在场众人有幸见到了第一次正式演出的全版《飞天》。 · 第一声驼铃过后，维持静态姿势的丛澜就进入了动态，转体时衣裙飘曳、巾带飞舞，手腕间的金镯叮铃作响。 拧腰移跨，脚下转三接莫霍克，左手手臂多弯，右臂折叠指尖向左，手指拈花般。 敦煌飞天讲究S形体态、U形舞姿，需要合理地运用身体各个部位，手臂要弯曲，姿势要舒展，却又不能幅度过大，否则的话就会显得张扬。 要有曲线美，但不能失去典雅。 丛澜转腰沉气，以肌肉的内在劲力作支撑，手臂曲而不折、棱而不尖。 她身轻如燕地在冰面飞行，就此来看，倒是挺适合改变成花滑节目。 成品曲子里的民族乐器很多，古筝、琵琶、笙、排箫、埙、手鼓、定音鼓等等，还有西方乐器的大提琴。 原先不是这样的，很多内容都是后续加进来的，可以说，一个乐器就是一笔钱。 整首曲子全是金钱的响动。 丛澜：贫穷如我。 她向后滑去，左脚单足滑行，浮腿弯曲提膝盖，佛手对腕变上举，于是手臂上半固定的飘带就飞扬起来。 长带飘飞，迎风舒卷，动感强烈。 有箫声响起，丛澜昂首振臂，接了一个基础燕式，还特意保持了兰花手的姿态。 俯身向下变化夏洛特燕式，手臂由上至下，双手握住小腿时，衣裙轻软，彩带飞卷飘旋，如横空飘游般灵动，似逆风翱翔于彩云之上。
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