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伊丽莎白不胜其烦，这种活动实在影响她的创作。 但是看到妈妈和姨妈都这么开心，她又觉得配合一下，也无所谓。 反正在待人处事上，她一向玲珑剔透、游刃有余。 同龄男士们都开始期待，据说今年8月份，伊丽莎白小姐就要进入社交际。到时候，他们可要好好与这位才女探讨文学。 而玛丽则沉下心来，将原画修改了一下，主要是将2枚硬币隐去，画面营造的氛围也不像之前那样过于惨淡，把握好尺度，点到为止的体现女工贫苦的生活。 这样的话，既能博取人们的同情，又不至于太过批判。 愚人节后，才将改好的画作重新寄出去，这次改寄《绅士的杂志》。 这本杂志，内容包罗万象，涉及文艺、科学、新闻等众多领域，而且创办人作风大胆，刊登的可能性更大。 这幅画上，她没有用玛丽·班纳特私章，反而给自己取了一个布朗·琼斯的男子笔名，她还去了一个较远的镇子寄信，留下的回信地址也是那个镇子的邮局。
第13章 乡村生活13 《绅士的杂志》的编辑克林顿先生，收到了一位布朗·琼斯先生的作品。 他们杂志从创办到现在也几十年了，收到过各式各样的投稿，画作当然不在少数。 从贵族少女、农女、妇女，甚至还有□□，应有尽有；近年来，随着工厂越铺越大，女工群体增大，她们也逐渐进入画师的笔下。 作为资深文艺版面的编辑，他也收到过几幅，大都是展示女工穷困的生活。 吸引克林顿先生的是，这幅画的笔法特别、极度真实，仿佛女工就站在他面前望着他。 她的眼神，不是全然的麻木或者愤怒。 是那种绝望中带着希望，希望中又蕴含着无限失望的复杂情绪，让人一下子走进了她的内心。 那种被命运拨弄的无奈，与奋力的挣扎，让人忍不住产生一种想要拉她一把，将她救出漩涡的冲动。 画师的功力确实不浅，如果刊登出去，应该能引起不少读者的共鸣。 想到这里，他当即拍板决定和这位先生合作，还大方的开出了15英镑出版价格。 玛丽收到信后，立即回复，同意他的要求。 关于画画出版的问题，玛丽早就询问过，现在是可以实现彩色印刷的。 1893年，世界上第一台彩色印刷机诞生，《纽约世界报》首次使用。 但实际上，早在1457年，英国就有红蓝印刷的宗教书籍，经过后续发展，已经可以实现彩色印刷，只是成本比较高昂。 绅士的杂志，在插画页使用就是彩色印刷，印刷后的成画，虽然不会和原作品完全一样，但也尽可能的被还原，再展示到读者面前。 至于玛丽的原作，会在完成首轮印刷后，寄还给她。 《回家路上的女工》面世后，受到了不小的关注。 多数人人为这位布朗·琼斯先生写实的画技所吸引，也有部分人和简一样，对女工的生活产生了同情。 后来，玛丽又创作了两幅底层劳动人民的作品，都引发了不小的热度。 《手套工厂的小珍妮》，描绘了十二岁的小珍妮很早就被父母送到工厂打童工，头发干枯、脸颊暗黄消瘦的小姑娘，在工作了12个小时后，累脸色惨白、快要站不住，只能靠在墙上休息。 这幅作品的热度比一部还要高，孩子，尤其是漂亮可爱的女孩子过着无比艰难的生活，特别能激起母爱，一时间，民间还出现了反对童工的声音。 可是这些穷人家的孩子如果不出去做工，可能还会饿死，不管如何选择，都是两难。 《路易莎的午餐》是一位中年女性，她满脸沧桑，因为常年埋头工作而驼背，但是她小心翼翼、无比满足地吃着在车间提供的午餐，一小份有些发霉的黑面包，一份豆子，仿佛这是世间难得的美味。 这幅作品最为催泪，对一份发霉的黑面包，她都如此珍惜，小心翼翼地咀嚼，她平日里的生活是什么样子，可想而知。 面对困苦的生活，如果你愤怒，歇斯底里的抱怨，人们只会觉得你可怜，然后会将你抛之脑后；一旦你甘之若素，习以为常，反而有无数人开始站出来，为你不公的待遇鸣不平，对你怒其不争这种情绪更强烈，更让他们抓心挠肺。 人们开始反省自己平日的吃食用度，实在太奢侈。 他们自发的组织人手、财物、衣服、食物，捐赠给工厂里的女工。 连工厂主们的老母亲、太太和孩子，都开始埋怨自己的丈夫，太过刻薄，嘱咐他们要善待工厂的女工，改善她们的伙食。 三幅作品之后，布朗·琼斯，算是彻底打开了在英国画圈的知名度，成为了为命运悲惨的女工代言人。 班纳特家只有丽萃和简看过《回家路上的女工》这幅作品的第一版本。 虽然第二幅有所不同，但丽萃知道后，还是怀疑玛丽就是布朗·琼斯先生，她和简一起过来逼问玛丽。 玛丽坦白承认，也跟两人说清其中的利害关系，她之所以化名投稿，就是不想引起任何关注，也请两位姐姐帮她保密。 两人的得到肯定的答案后，惊讶于妹妹居然闯出了这样大的名气，又纷纷表示理解，承诺一定会帮她保守秘密。 连带着《绅士的杂志》的销售量都提高了不少，不少读者写信来表示对布朗先生的喜爱，克林顿先生深感自己眼光的独到、敏锐。 可惜布朗先生，一直不愿意和他面基，两人一直保持书信往来。 玛丽的思路是： 第一步：要把问题摆到桌面上，让整个社会认识到问题所在。 第二步：提供一些方向，以及解决措施，慢慢的潜移默化，启发民智，解决问题。 当然，这些都不是一簇而就的，可能需要几年，甚至更久的时间。 她的第一部 作品，确实太过直接，用更委婉一点的方式达成目的，才安全。 现在第一步已经做到了。 紧跟着，她又创作了三幅作品，一次性寄出去，并且在信中嘱咐克林顿先生，请他分三次发表。 玛丽怕频繁往来会暴露身份，引起不必要的麻烦。 在三幅画寄出去后，就彻底的抛弃了布朗·琼斯这个身份。 克林顿先生一开始有些疑惑，但还是照办了。 直到后来，他再也没有联系到这位布朗先生，才反应过来他的用意。 这位先生每次给他寄信的地址都不同，留下的回信地址也都不同，他原先还以为是因为他到处旅居，作画所致。 现在想来，根本就是断绝他们联络的后路。 他亲自到寄信的几个地址查找了一番，都没人知道布朗·琼斯先生是何方神圣。 《回家路上的女工2》中女工不再是凄苦的模样，她穿上了厚棉袄，围着围巾，眼神晶亮有神，身板挺直，工厂主因为她表现优异，甚至超过男性，让她当上了组长，在车间里发号施令，周围的男工们看向她，露出敬佩中夹杂着羡慕的眼神。 这让读者，尤其是男读者有些难以接受，女性一向以弱者姿态存在于世间，原来的女工十分可怜，激起了他们的同情心。 但是现在，画风一转，原先的弱者以强者的姿态重新出现，展示女性卓越的工作能力，超过男性，这显然让很多男性无法接受。 关于女性的工作能力问题，还引发了新的一轮争议。 《手套工厂的小珍妮2》中善良的工厂主出现在小珍妮面前，他指着钟表，要求珍妮每天的工作时间不超过8小时，小珍妮获得了足够多的休息时间，原本干枯的脸颊，出现了些许婴儿肥，尤其可爱。 8小时工作制这个概念，首次出现在人们的视野里。 之前困扰人们的问题，得到了解决，穷苦人间的孩子，还是可以出来做工养活自己的。 只要减少他们的工作时间，让他们健康成长，不就两全其美了。 《路易莎的午餐2》，路易莎和其他工人们，一起吃上了白面包配上猪肉的工厂午餐，虽然猪肉只有非常小的一块，但是她一边吃着，一边幸福的眯起了眼睛。 玛丽给原先的三部作品编上了续集，描绘了一下女性未来工作的样貌，女性在职场，同样可以开辟一条属于自己的道路。 三部作品的核心观点就是升职加薪、减负、提升福利待遇，给工人们提供了一些思路。 工厂主们暂时不想改变，也没关系。 随着这些概念的普及，相信越来越多的底层人民，能够会开始为自己斗争。 原来，像机器一样工作的工人们，他们不知道有这条路可以走。 一旦有人给他们指明了方向，他们将汇聚成一道可怕的力量，推动历史的洪流，滚滚向前。 几个月后，当这些东西悄然在全英国流传后，后知后觉的资本家们，才反应过来，恨的牙痒痒。 这个布朗·琼斯表面上是同情女工贫苦生活，又来通过幻想让女工过上了好日子。 实际上是给工人们灌输先进思想，现在他们工厂里可有不少工人开始按照那位布朗先生提示的方法，跟他们提要求、对着干，简直可恶。 他们陆续的找上《绅士的杂志》，要求他们交出布朗·琼斯的地址，可惜克林顿先生对他的来历去向也一无所知。 找不到始作俑者，他们就只能找杂志创始人凯夫先生的麻烦。 但是这位凯夫先生背后的势力也不小，并不畏惧，反而因为布朗·琼斯给他们带来了极高的话题度和销量而欣喜不已。 1793年，4月，天气转暖。 功成身退的玛丽，躺在家里的摇椅上，反思自己。 说好的当一辈子咸鱼呢，说好的一直躺平呢。 这几年，她都做了什么？ 先是提前完成了学业，然后居然还当起了画家，完全违背了她的做人的守则。 她为何要如此勤奋上进努力，她现在是富婆，富婆应该享受生活。 不行，不行，她宣布正式恢复自己咸鱼的身份，势必做些和自己身份匹配的上的事情，譬如吃喝玩乐。
第14章 乡村生活14 她想吃黄油曲奇了，然后跑去厨房问厨娘会不会做。 “曲奇？我可从未听说过那是什么，也许是一种新奇的蛋糕？”苏珊大妈不满地嚷嚷道，“我的好小姐，你就别再考验你可怜的厨娘了。我一辈子都在朗博恩的厨房里打转，见识实在没有你们会读书的小姐多。” 原来十九世纪初的英国，真的没有饼干。 她之前看过一则小故事，十九世纪五十年代，法国比斯湾，狂风使得一艘英国帆船触礁搁浅，船员死里逃生来到一个荒无人烟的小岛。 风停后，人们回到船上找吃的，但是奶油、砂糖、面粉全被水泡了，他们只好将泡在一起的面糊带回岛上，并将他们捏成一个个小团，烤熟后吃了。
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