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如此一来，才艺倒是越来越精湛了。若是再与留在临川王府中的女孩子相比，说不定会更胜一筹，只不过名声没她们来的大而已，毕竟她们现在也不怎么对外表演。 这其中也没有别的窍门，只不过一个用心专一，另外一些总有一些心思放在别处。 许盈上辈子本就受到父亲的影响，比较能够欣赏这些传统表演。这辈子真的生活在古代，日常生活节奏越来越慢，也越来越适应这个时代的审美取向，对于这些歌舞也是越来越能欣赏了。 此时侧靠在隐囊上，指节微微敲击，和着乐器演奏的节奏，一点儿也不错。 许盈上辈子一直有坚持弹琵琶，也就是高三时停了一段时间——这很难说没有从小住在道观的影响，道观里老派一些的道士都玩得转一两样民族乐器，其中最常见的就是琵琶和二胡。 这辈子身为势族子弟，在学习儒家经典之余，也要兼学一些才艺，比如书法、绘画、乐器等等。这些东西平常都没用，但偶尔特殊场合恰到好处地亮相，立刻就能传为美谈！而且就算是本人不擅长，也要锻炼这方面的欣赏能力。 不然大家平常谈论这些的时候说不上话，又或者点评起来牛头不对马嘴，岂不丢脸？ 许盈由此捡起了上辈子的琵琶，从十岁（虚岁）开始重新学习...他此时的琵琶水准已经差不多恢复了上辈子的程度。 此时跟着演奏打打拍子而已，毛毛雨啦！ 中间忽然琵琶错了一个音，许盈便抬头看去。大概是注意到许盈看过来了，弹琵琶的乐伎立刻低下了头。 罗真本来正在暖洋洋的太阳底下睡大觉，怕他着凉，旁边的人硬是给他寻来了一张连塌（这也是一种坐具，只是可以供双人，甚至多人一起坐）当眠床用。又铺了厚实的褥子，盖上了轻暖的裘皮，等于是一张床给 他搬到了户外。 这个时候大概是睡的太多，醒过来了。看了看中间的歌舞表演，又看了看许盈，打了个呵欠：“玉郎觉得不好吗？” “不是不好，只是...”许盈没说什么，而一切尽在不言中。 另一边的吴轲‘唔’了一声：“若是郎君的话，如此严厉倒也寻常，毕竟郎君自己就是‘琵琶精’啊！” 许盈在世人眼里学琵琶也不过两年，但一手琵琶已然出神入化。前些日子临川王羊琮来拜访，许盈因为裴庆在羊琮面前多次提到过他的琵琶技艺，所以此时也应羊琮之言，为这位长辈表演了一番。 ‘琵琶精’正是临川王听完演奏之后的称赞。 如今这个外号已经不胫而走了！ “玉郎奏一曲罢！不然这些软绵绵的调子越听越困。”罗真眨了眨眼睛，提议道。 许盈的琵琶演奏风格与时下确实不太一样，虽然琵琶自古以来就多铿锵之声，但到了他这里绝对是把这一点发扬光大了的。 许盈摇了摇头，但却没有推辞。不一会儿刘媚子就捧来了一把在此时看来颇为怪异的琵琶——琵琶的源流说起来还挺复杂的，之所以会造成这种情况，很大原因是因为琵琶在最早时候就不是单指一种乐器，而是一类乐器的总称。 这些乐器本就有不同的由来，但古人做记述的时候都以‘琵琶’呼之，后人看到难免糊涂。 ‘琵琶’最早其实是‘枇杷’，而‘枇杷’二字是指右手弹奏乐器时前推和后挑的动作。也就是说，类似演奏方法的乐器，在最开始的时候都叫这个名字！ 而这一类乐器又主要分两种，一个是本土的秦琵琶，另一个是西域传来的胡琵琶。秦琵琶虽然产自本土，但也和一些马背上的游牧民族有着千丝万缕的联系，所以一不小心就容易归类为胡琵琶同源...这也是琵琶来源进一步难以说清的原因之一。 秦琵琶和胡琵琶最直观的不同，前者主要是直颈，后者主要是曲颈，一望便知——是的，曲颈的现代琵琶主要是胡琵琶，只能说后来传播到华夏的胡琵琶后来居上，在民乐中扮演越来越重要的地位，成为了大众眼中的‘琵琶’。 至于说秦琵琶，则演变成了阮、月琴之类。 而在此时，正是胡琵琶传入中原的前夕，眼下演奏的琵琶都是秦琵琶。而许盈上辈子学的是胡琵琶，此时学琵琶也是请琴师按照他的意思制成的一把胡琵琶，与当下一般的琵琶自然大相径庭。 只不过，就算只是秦琵琶，此时的琵琶也是各种各样的...本来秦琵琶就是一种很民间的乐器，最开始时被认为是难登大雅之堂，各种仪式之中自然不会出现它，也就没有特别的规范。再加上在传播的过程中，不同的适应性改变，如今观之说是千奇百怪也不为过。 光是琴弦，除了常见的四弦外，就还有三弦、五弦。而琴弦之外的品柱，自然更是五花八门，不可统计。 可以计数的琴弦、品柱尚且如此，至于音箱的大小、形状之类也就更难以标准了。 这也是许盈让人制的曲颈琵琶虽怪，却也没人说什么的原因——大家都是群魔乱舞，觉得怎样改好就怎样改，自然也就不差他一个了！ 改的好的自然能够经过时间的考验流传下来，比如说原本历史上的阮，这就是阮咸所改制的一种秦琵琶。只因为他名气太大，改制的又成功，所以后人干脆命名为‘阮咸’了，阮就是阮咸的简称。 刘媚子打开胶盒，将半固态的胶涂在布条上，再用这种布条给许盈缠玳瑁义甲。这当然比在现代时麻烦一点儿，但还在接受范围内——华夏古代对于胶的理解是很深的，即有‘浆糊’这种黏普通东西的，也有‘鱼鳔胶’这种可以黏家具的，调制出适用于做布胶带的并不难。 此时的琵琶演奏基本用拨片，优点是铿锵有力、声音脆亮，等到了唐以后，手弹琴就会流行起来。除了某些流派保持拨片弹琴外，大部分都会转变为手弹琴。手弹琴更加灵活快速，可以应对更加复杂的演奏，优势非常明显。 而义甲可以说是将两者优点结合起来了，这也是许盈的琵琶演奏可以高出此时演奏者不止一筹的原因之一。
第66章 ‘嘈嘈切切错杂弹,大珠小珠落玉盘’，随着许盈竖抱琵琶手下快抹，曲子流泻而出。 竖抱琵琶自然不是此时主流,因为琵琶是一种原本为了适应马上演奏而生的乐器，横抱更有利于稳定、着力。而这作为一种‘传统’，当琵琶‘下马’之后，演奏者依旧是横抱演奏的。 其实如果是端坐在平地,竖抱琵琶显然更有利于演奏。 相比起此时流行的琵琶曲,许盈演奏风格是完全不同的。仿佛清越之声直上天际,又仿佛幽冥之声直下水府,那种穿透力和表现力，与当下一般的琵琶演奏差别太大,简直就不是一个量级的较量！ 所以给人的印象也格外深刻。 这当然不是许盈天资聪颖,胜过如今众多天才良多...只能说，他也是站在巨人的肩膀上了。他坐拥的是一千多年对琵琶的改进，这种改进既是琵琶本身的,也有演奏技巧上的。另外,他在音乐上的眼界也不是此时的音乐家能比的。 对于现在的音乐家来说,想要多听几种乐器,多了解几种音乐风格,记录多一点儿的曲目，都是非常困难的！大多数演奏家也就是会十多首曲子,终身也就演奏这些,而这是普遍情况，时人也觉得这很不错了。 而对于现代学习音乐的人来说，想要了解世界各地的音乐风格，聆听各种大师的演奏都是非常容易的（虽然不是现场演奏）。 许盈虽然没有进入音乐专业,但好歹也是学了十几年琵琶的，这方面积累的东西一点儿不少！他在这上面的认知，相对于时人来说，也是一种降维打击了。 “妙音！妙音啊！”一向懒洋洋的罗真也直起了身子，用手拍打着大腿，仿佛突然精神起来了一样。 拍完大腿之后，他又慢吞吞道：“难怪孔圣人也说‘三月不知肉味’，音乐之妙至于斯！” 这几年过来，罗真依旧是过去那种万事不上心的样子，应该说，他对外界漫不经心的程度是在加深的。不过在东塘庄园附读这些年，他也算是交到了朋友，所以他心情烦躁、失去自制力的次数反而没有以前多了。 但他依旧对外界没什么兴趣，而许盈的琵琶也算是他少有的爱 好了。 只可惜许盈是堂堂汝南许氏的郎君，不可以随便列入消失人口。不然的话，以罗小郎君家在江州本地的势力，立刻就能把他绑到罗家，天天给罗小郎君弹琵琶——夭寿的是，罗真是真的暗搓搓这样考虑过。 最终因为觉得这么干会产生许多预料外的麻烦，他只能可惜地放弃。 这几年的时光，正如许盈成长了一样，罗真也成长了，他比许盈大半岁，以如今的观念介乎于儿童到成人之间。虽然因为性格的原因好像永远一副没干劲的样子，让人忍不住轻视他，但熟悉他的人都知道他是怎样的怪才！ 他这样的少年郎，只要等待时间流逝，到了时间之后，没有人会怀疑他能够‘一遇风云便化龙’。 而相比起许盈和罗真的成长，吴轲就显得没有什么变化了。仿佛他永远是个明媚开朗的少年，就连发丝乱糟糟的要飞上天去的样子都是一样的。周围的人最多觉得他挺有心计的，能够抱到一条又一条的大腿，能以奴子的身份混到郎君们中间。 但这只是普通人的看法罢了，其实这个少年越发不动声色了。 若说几年前许盈多少还能看出这个少年内里的一丝冷漠，现在就已经完全看不出了——几年的时光，他就像是一块镜子的碎片，一点一点打磨掉尖锐的棱角，变得圆润自然。于是阳光下，是可以攥在手心里的闪闪发光。 虽然看起来都是太阳的碎片，但过去只要足够接近就能发现端倪。 现在不会了。 吴轲站起身来，活动了几下手脚，眯眼看着溪流对面，道：“似乎是吴女在练习刀法？” 许盈也站起身来看过去，确实是吴女。不只是吴女，还有教他刀法的关仓也在。大概是因为关仓在的关系，关春和他表妹陈文君也在。不过他们两个就不是为了学习刀法了，更多是在春日踏青。 真要说变化大，他们中还得数吴女和关春！ 吴女是个女孩子，女孩子成熟的更早，而且她正好处在这几年。许盈南来的时候吴女还是个小女童呢，现在看看却也是个美少女了，按照时下的观念，她这个年纪已经可以嫁人了！ 本来就有些冷冰冰的姑娘，如今更是个冷美人，身材 高挑、腿长腰细，这在此时不符合主流审美，但美就是美的！她每回跟着部曲学习一些对战之法，不少年轻男子都偷眼看她。若她不是在许盈身边服侍，恐怕早就有人托人上门提亲了！
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